乙個應用程式正文 10 個，乙個應用程式正文。

邊長為 16 平方厘公尺且底座直徑等於其高度的圓柱體的體積是多少？

高度：改變尺寸 16-4 厘公尺。

周長：4厘公尺。

基地面積：（4平方和43 157平方厘公尺。

體積：1 43 157 4 5 15 157 立方厘公尺。

設底面直徑為d，高度為d，則圓柱體的邊面積為（pai*d）*d=16

則 d=4 在根數 PAI 下

該圓柱體的體積為 [pai*（d 2） 2 ]*d = 16 pai 在根數下

樓上的答案是不完整的，不正確的。

設底面直徑為d，半徑為r，則高度為d，r=1 2d邊面積=底周長*高度=（pi*d）*d，所以pi*d*d=16，得到d=4根數pi。

v=16 圓周率。

16是底面的直徑和高度，然後是邊的S = CH = 2 Pai Rh = Pi Dh此公式計算側面積。 最後，找到 2 個基地區域。 新增側面區域和 2 底區域以找到圓柱體的面積。

體積直接除以 d 的平方除以 4，然後乘以高度。

如果基面的直徑為 d，則半徑為 r

邊面積 = 底圍 * 高度 = （pi * d） * d 所以 pi * d * d = 16

體積 = 底面積 * 高度 = pi * 1 2d * 1 2d = 1 4 pi * d * d = 1 4 * 16 = 4

所以 v=4

假設整個行程是 x 公里，那麼 A 的速度是 x 的五分之一 x

可以看出，3*1/5） +36*3 等於 x

解等於 270

也就是說，相距 270 公里。

A速度為54公里/小時。

這兩個地方相距 x 公里。

然後：3（x 5+36）=x

3x/5+108=x

2/5x=108

x = 270 x 5 = 54 公里小時

1/5 = 1 除以 5 = A 每小時（全程。

1） A、B 和 C 分別完成需要 x、y 和 z 天。

1/x+1/y=1/6

1/y+1/z=1/10

1/x+1/z=(2/3)/5=2/15

解：x=10（天），y=15（天），z=30（天） 2）A、B的日工程造價為8700 6=1450元，B、C的日工程造價為9500 10=950元，A、C的日工程造價為5500 5=1100元。

可以得到，每日工程費用為：A=800元，B=650元，C=300元，由A、B、C單獨完成，專案總費用為：A=8000元，B=9750元，C=9000元。

因此，為了節省開支，盡量用A來做，如果能由乙個工程團隊來做，全部由A來做最省錢，成本是8000元，一共10天。

1.單獨製作 A 需要 x 天、B y 天、C z 天，整個工程量為 1，則：

1/x)+(1/y)]*6=1;

1/y)+(1/z)]*10=1;

1/x)+(1/z)]*5=(2/3)

求解方程：x=10;

y=15;z=30

2、如要求獨處時間不超過15天，則只有A或B可以單獨完成本項工作;

假設 A 每天得到一美元、B B 元和 C 元，那麼：

a+b=(8700/6)=1450;

b+c=(9500/10)=950;

a+c=(5500/5)=1100;

即：A、B合作每天獲得1450元，B、C合作每天獲得950元，A、C合作每天獲得1100元。

求解方程：a=800，b=650;

如果 A 需要 10 天，那麼 A 乙個人需要做的金額為：800*10=8000 元;

如果 B 需要 15 天，那麼 B 乙個人需要做的金額是：650*15=9750 元。

因此，這個專案由A單獨進行，花費的錢最少。

“咆哮體”原源於豆瓣的“景濤友友團”。 因為演員馬景濤在表演時總是表情誇張，經常以近乎咆哮的姿態出現，所以在這個群裡說話也要跟著這個表情走，不少網友開始給每句話加上一連串的感嘆號。 這個表情一出現，就引起了不少網友的關注。

很多網友認為，通過一連串的感嘆號來表達自己的驚訝和憤怒，可以緩解內心的壓力和壓抑。 一位心理諮詢師認為，如果“咆哮的身體”真的能成為一些人緩解壓力和發洩的手段，那也不是不可能。 “但這是乙個現實，人們最終會爭論不休。

他說，如果網際網絡的發洩讓人們在現實生活中越來越孤僻，那將不是一件好事。

1.虛擬與現實的對比。

使用大光圈、長焦距、近距離營造淺景深，模糊前景和背景，可以有效突出主體。 這也被很多年輕攝影師稱為女生的武器，根據我的了解，這確實是幾乎所有女生都痴迷的技術。

2.明暗對比。

我們通常看到的帶有明暗對比的**是白色**，因為這樣更能反映其色調的純淨。 有時沒有層次，甚至沒有細節，給人一種堅韌、簡約的感覺。 這樣一來，主題自然就脫穎而出了。

3.尺寸比較。

如果將攝影中的尺寸對比列為文章的主題，則應為說明文。 影象中兩個元素之間的關係由影象的大小來說明。 比如在拍攝沙漠的時候，光是拍攝沙漠並不能讓人感受到它的浩瀚，但是在沙漠中加上一排排行走的駱駝，沙漠實在是太大了。

高山和大海也是如此。

4.動態和靜態比較。

我們經常在體育比賽中使用慢速來拍攝水流、夜間車燈或焦點跟蹤。 虛擬與現實之間有運動與靜止之美，可以充分表達運動感甚至速度感。 畫面自然不再死板，反而具有強烈的視覺衝擊力。

5.暖冷對比。

冷暖對比，又稱色彩對比。 我們每個人都能感受到色澤的溫度，溫暖的晨曦，橙黃色，很溫暖; 雪夜的白雪是藍色的，讓人感到寒冷。 當你半夜下夜班回來時，你抬頭一看，房子裡留給你的橙色燈亮著，而且很暖和。

暖冷可以形成鮮明的對比，主題立即顯露出來。 許多攝影大師喜歡用色彩來表達情感和態度。

伴奏總是相對於主題而言的。 與主體一起，將形成伴奏。 一般來說，伴奏之所以被認可，是因為它與主題有一定的聯絡。

而伴奏往往獨立於一般語境或環境而存在，否則它們就會成為背景或環境。 應該知道，當單詞單獨出現時，它們的表意作用往往是有限的，例如“枯萎的藤蔓”。 如果兩個詞同時出現，效果會立即在廣度和深度上發展，例如新增“微弱的烏鴉”。

當然，也可以加上，“枯藤”、“老樹”凶狠地喊叫，“淡淡的烏鴉”被放在一起，營造出難以用語言表達的深刻意境。 纖細的伴侶的作用是與主體相映成趣，以達到對主題的細膩刻畫。 自然狀態下的生命在不斷變化。

鏡頭可以捕捉到任何影象，一旦在畫面中形成，它就會發揮它的作用，所以對我來說捕捉什麼樣的影象是我在拍攝時需要注意的基本問題。 精彩和稀有當然是好的。 但是，如果乙個主題具有破壞性是令人興奮和罕見的，那麼最好避免它，即使你重新拍攝了不同的影象。

一般來說，作為同伴的相似形象會起到支援和奉承主體意義的作用，而意義矛盾的同伴的參與會大大拓寬內涵。 例如，大家一起笑，氣氛比乙個人笑更濃。 但僅此而已，如果題主用身體笑著哭泣，裡面的文章就豐富多了。

因此，攝影師經常利用窮人來挫敗富人，用弱者來挫敗血腥的戰爭。 相似的影象往往會同時出現，因為它們位於同一領域; 而將不同的事物一起捕捉需要攝影師的智慧。 因為不同的事物各有各的領域，除了你想要的“矛盾”之外，其他的內涵也會被帶過來，這幅圖需要這些東西是否需要認真對待。

有一點需要知道：兩戰是矛盾的雙方，當然很容易一起拍攝。 但它們在同乙個場景中，同一事物的兩面，一般我會稱之為情節，或一組影象，而不是乙個主題或同伴，我們以後會討論。

當然，伴奏可以與拍攝物件處於同一場景中，但其內在含義越不同，就越容易反映攝影師的表現能力。 攝影師根據某個主題選擇具有不同含義的影象，並通過捕捉它們將它們重新組織在一起，這是攝影師的創作。 如果只是事情雙方存在的結果，它仍然是乙個客觀的記錄，但它只是乙個瞬間的記錄。

不可能說這兩種情況中哪一種更好，哪種不好，這取決於需要。 一般來說，前者更主觀，更能體現攝影師的創造力，適合於增強思想內涵或訴求的創意作品; 後者更客觀，體現出更客觀的敘事，更適合需要體現“客觀性”和“不干涉”特徵的敘事性和佐證性作品。

一定要收養我的，因為我也用這個寶寶。