藝術家都有怪癖嗎？ 為什麼有些藝術家總是有一些不為人知的怪癖？

乙個藝術家之所以能成為藝術家，是因為他與常人不同，與現實格格不入，所以有些行為對我們來說可能顯得很奇怪。

1.藝術家本身就是乙個特殊的職業，創作本身就需要靈感。

人類一直有兩大需求，一是生命的需要，又稱物質需求，二是精神需求。 一件藝術品是精神需求之一，而精神需求往往比物質需求更稀有。 因此，縱觀歷史，能夠創作藝術作品的藝術家很少，也許每 100,000 人中就沒有乙個。

藝術家的身份本質上是特殊的。 <>

沒有人是完美的，即使他是藝術家，他也不完美，也會有一些缺點或怪癖。 這個東西的創造也不同於世界上大多數的事情，它沒有固定的程式，固定的套路，一切都是一瞬間的靈感。 這種靈感**對每個作家來說可能都不同。

2.藝術家的誕生。

我曾經有幸讀過毛姆的《月亮與六便士》，它描述了乙個普通人如何成為藝術家。 男主人斯特里克蘭德原本是一家銀行的**經紀人，他有乙個讓世界上大多數人都羨慕的美好家庭。 但有一天，他突然拋棄了妻子和孩子，獨自一人來到巴黎，只是為了畫畫。

他所做的只是想畫畫。

這期間，他一時養不活自己，但還是不顧一切，心裡只有畫畫，天下所有的人都跟他無關，可以說是極度自私。 後來，乙個平庸的藝術家斯特魯夫非常追求他，並在他最困難的時候幫助了他，結果，他和斯特魯夫的妻子上床了，儘管這也是她自己的自由意志。 但這傷害了斯特羅夫，也傷害了斯特羅夫的家人。

大多數藝術家只關注與他們的作品相關的內容。 你可以說他們無知，也可以說他們自私。 這樣的人完全沒有能力通過普通人的眼睛看他們，我們看到的怪癖在他們眼中並不重要。

怪癖可能仍然是他們的放鬆或靈感。

我去過很多地方，見過很多藝術家，也見過或聽說過非常奇怪的藝術家。

最讓我印象深刻的是一位美國女性行為藝術家，她一生創作了無數作品，後半生進入了自己的瓶頸期，但有一天她突然想到，自己做過關於生命的行為藝術，卻從未創作過死亡藝術。

於是她立刻準備了一場行為藝術展，展廳裡只有她乙個人，像一朵鏗鏘的玫瑰一樣站著，旁邊有一段文字： 桌上有各式各樣的**，而我身上只有兩層薄紗衣服，你可以隨意攻擊我，你可以讓我流血哭泣， 當然，你也可以給我乙個擁抱。

來到展廳的人一開始都往後縮了縮，不敢動手，但當乙個人拿起刀輕輕劃了一下她的肩膀，兩三下，人們發現女藝人真的沒動，然後人群沸騰了，有的人拿著槍，有的人拿著藥劑， 有人拿著刀，朝她跑來......所以她身上傷痕累累，傷口形狀各異，她只是不停地哭泣，一句話也沒說，一步也沒走。

最後，她死了，但她的遺體卻被永久記錄為那個時代最偉大、最震撼的行為藝術。

如果乙個藝術家研究國際關係，也懂舞台設計，那麼她很可能會像吹笛子的惡魔一樣把你帶入她的畫作中。 1983年出生於台灣的藝術家何舒舒北蔡柔掌握了這種魔力。 14歲時，何女士以本科和藝術研究碩士學位的身份前往美國學習國際關係，但回到台灣後，她成為河床劇團的一員，擔任舞台設計師和戲劇藝術家。

在2011年的“開放室戲劇節”上，何開柔與其他三位藝術家共同執導了四部戲劇，每部45分鐘，每部有一名觀眾，並與表演者一起表演了一出戲劇。 《百夢之夜》，2008 上面的這幅不僅是一幅油畫，更是2008年與河床劇團首次合作的劇照。

劇院的神秘氣氛出來了。 這一時期的風格尤為典型：不安的戲劇氛圍，明亮柔和的光線，以及不平衡的頭與身比例。

有一種愛德華·霍珀的感覺，很適合當成一幅畫**無關緊要的懷念生活經歷的帖子：就算世界被毀了，也和我有什麼關係。你知道Minecraft藥丸嗎？

其實只有你能看到我的朋友圈。

她的視訊作品是乙個反思和互動的空間。 靜靜地欣賞著臉上咬著水果、抹蛋糕的**和聲音，讓人感覺自己突然被開啟了。 裝置總是對犯罪現場有一種蜂蜜般的吸引力。

延續沉浸式戲劇裝置《一天》，每週7天，每天開啟乙個房間，進行不同的互動。 例如，在星期二的房間裡，人們從房間的兩側進門，中間是一面鏡子，既能看到對面，也能看到自己，自己的影子與彼此的形象重疊。 它需要被鎖在裡面15分鐘，等待雙方的互動。