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羅平（1733-1799）是清代畫家。 字為一傅，數為二峰。 他的祖籍是安徽省佘縣，祖宗遷居揚州。

“揚州八怪”中最小的。 24歲時，他師從金農學習詩畫，30歲時，他在揚州畫界嶄露頭角。 清乾隆36年（1771年），羅平帶著自己的畫作到北京向名人致敬，他的8幅“鬼趣圖”最受關注。

翌年，他回到南方，在天津受大雪的阻礙，整理了金農的詩集，並作了後記。 第三十八年（1773年），他路過泰安，結識了幾位朋友，住了幾個月，次年回到黎國。 42歲那年，他遊歷了山東、晉、河南、湖北等地。

47歲那年，他第二次去了北京。 在此期間，他曾畫過蜈蚣、觀音、杜甫和韓羽，還畫過手指畫。 在外遊蕩了近10年後，他因為害羞回到了中國。

回國後，他仍然以賣書畫為生。 乾隆四十九年（1784年），應地方要求，為崇寧寺製作了一幅大型壁畫，畫中仙佛的人物栩栩如生，據說是名勝，已不復存在。 乾隆五十五年（1790年），羅平帶著年幼的兒子雲章三前往北京。

他的書畫不僅被政要貴族購買，也被在京的南韓人用大筆錢買下。 當時，他收入不少，但因為奢侈，8年後需要別人出資才能回老家。 回國後，他創作了《梅花編年史》。

他死於嘉慶四年（1799年）。

故居位於江蘇省揚州市公尺達巷46號。 羅平（1733-1799）是“揚州八怪”中的最後一位，但他的繪畫能力既擅長別人，又找到了自己的方式，風格獨特。 羅平自稱在揚州的住所為“朱草士林”。

房子坐北朝南，是揚州傳統的四合院結構。 房子的東側和花廳被一條長長的走廊隔開，走廊裡原來的六角形小門相通，現在這扇門是關閉的，房子的東側已經改變了。 琅溪是乙個園林，儲存完好。

公園北端有兩間書房，據說這個房間就是“香葉草堂”，堂前原來的池塘就在那裡。 半亭按牆建在書房西南，原清末金石書畫大師吳讓的“累鳥巢”亭，半亭西側有三個小房間，面向東賓座，短廊相連。 羅平和妻子、孩子都擅長畫梅子。

梅畫派在這所房子裡住了幾十年。 羅平故居於1962年被指定為市級文物保護單位，1986年修復。

鐘逗的娶妹藝人：羅平。

姓名：羅平於1782年與鐘馗結婚。

材質、形狀：真絲。

尺寸：98-83cm

簡介：注釋：任寅夏梅，羅平，梁豐道士。

備註：原裝舊裝裱。

我知道這個，是清代揚州八妖之一的羅平，“鐘逗娶姐姐”的畫面，咱們具體說吧。

肯定是羅平，不過網上看不到，我有一本書。

清代揚州八奇事之一，羅平的“鐘逵娶姐”圖。

不是這個嗎？？

八大山人的作品。

自己去看看吧。

你好主題：

這幅畫的名字是：“貓和男孩”。

這是一張截圖：

我不知道o你可以掃瞄這個**。

！！這是一位博主在微博上發布的。

法國19世紀畫家保羅·德拉羅什

油畫《簡·格雷夫人的處決》。

簡·格雷夫人是英國歷史上的“九世女王”。 在都鐸王朝時期，亨利八世的兒子愛德華六世在位七年後於 1553 年 7 月病逝。 本來，在他之後，最有可能繼承王位的是他同父異母的妹妹瑪麗，但在愛德華六世去世之前，當時野心勃勃的約翰·達德利（北翁伯蘭公爵）鼓勵他修改遺囑，將王位傳給他的外甥，約翰·達德利的兒媳簡·格雷夫人，她的皇室血統來自她的外祖母， 瑪麗·都鐸，亨利八世的妹妹。

當時年僅 17 歲的簡·格雷夫人登上了王位，但她的王位合法性受到許多人的挑戰，隨後發生的事件非常戲劇化。 特蕾西·博爾曼（Tracy Borman）的新書《伊莉莎白的女人》（Elizabeth's Women）沒有直接描述簡·格雷夫人（Lady Jane Grey），而是重點介紹了瑪麗（Mary）和伊莉莎白（Elizabeth）兩姐妹，她們都有權繼承王位。

當瑪麗收到這個訊息時，她知道留在倫敦會很倒霉，於是連夜逃離了倫敦。 逃到倫敦西北部的諾福克後，她開始召集支援她的士兵和貴族，準備反擊倫敦。 Tracy Borman 進行了評論

瑪麗的固執為她贏得了勝利“，她堅信自己是王位的合法繼承人。 與此同時，伊莉莎白躲在倫敦北部的哈特菲爾德，看著事態的發展。

《我與村莊》（布面油畫），夏加爾（法國）。

夏加爾於1910年來到法國巴黎，參加立體派和巴黎畫家的活動，這是他創作的多產時期，他利用身體的沸騰力量，將現代世界的形狀與野獸派和立體主義的理論相結合。

《我與村莊》創作於他在巴黎的第二年，有條不紊地描繪了不同時空的現實生活，用想象力和記憶來構思影象。 對他來說，現實總是包含著過去和未來的投射，所以畫面的形象是從幾個方面來的。 他的人物和風景超越了僵化的規則，每乙個細節都保留了生活的真實性，完全的自由，盡可能地美麗和優雅。

這幅畫充滿了對童年的回憶，對家鄉的深情，對生活的熱愛。 他使用了一種超現實的表達方式，受到野獸派和立體主義的影響，但主要是他自己獨特的創作。