為什麼建築師選擇在農村建房和民宿？

為什麼？ 時代在前進，現在城裡人已經厭倦了城市的喧囂，總是喜歡在假期裡去乙個美麗而僻靜的鄉村小鎮安靜一會兒。 然後，農村地區的經濟發展前景也有所上公升。

它也吸引了各行各業的建築師。 說到民宿，規模一般都比較小，業主大多有點資產階級，大多在比較好的地理位置，設計預算相對充足，推廣重點——這些因素是很多設計師想要做民宿的夢想。 所有這些外觀都給許多設計師一種錯覺，即他們想要擁有自己的寄宿家庭專案。

但從經濟角度來看，其實民宿是乙個利基市場，利潤週期很長，利潤也不大，民宿發展到今天越來越同質化（說白了，對設計師的需求越來越小），風景也越來越突出（說白了， 軟裝擺弄已開始佔據越來越重要的地位）。這也是很多設計師在真正接觸民宿後回歸的內在原因。

30年前，中國經歷了最大規模的移民，大量人口從農村遷往城市。 經過30年的發展，有一群年過30歲，走在奔4開始掌握財富和權力的人，這是一群沒有懷舊之情的人！ 這群人嚮往一首與城市不同的田園詩般的歌曲。

因此，它給了設計師一群在農村做設計的業主。 它讓設計師有機會在農村進行城市設計！ 這個機會的本質是它是建築作品的機會。

所以其實這個問題的主題，他不僅可以從建築學的角度來看，還可以從社會學和經濟學的角度來看，人們的週期性回歸，已經被村落本身賦予了一些零星的機會。

首先要注意的是，誰說建築師不能下鄉蓋房子？ 現在農村戶口比城市戶口值錢多了，土地的價值也公升值了，所以可用的資源多了。 我想你之所以有問題，是因為心裡的躁動不安，如果能用不同的心態去對待，也許結果會不一樣。

你認為，解決這個問題，對我有什麼幫助嗎？ 它會以任何方式改變我的生活嗎？ 它只會讓我在海洋中多一點水，沒有邊界，對吧？

你不需要那麼累才能活著，你只需要舒服，朋友。

二是建築師本來就是高審美、高邏輯的人。 他們對於做什麼樣的建築，如何做一棟建築有自己的標準，在選擇農村的時候，他們一定已經考慮到了未來的發展潛力。 就像我們年輕人一樣，遇到一點小問題，就是死或活，這是不好的。

實際上，這不是乙個新詞。 20世紀60年代，年輕人開始表現出對父母傳統價值觀的排斥，戰後那段喧囂的時期被稱為“青春年”。 1965年，《Vogue》雜誌的黛安娜·弗里蘭（Diana Freeland）將“青春”和“地震”這兩個詞結合在一起，突出了年輕人在時尚和世界裡帶來的變化。

因此，現在越來越多的建築師選擇在農村建房，一方面可以充分發揮自己的藝術才能，二來可以改善農民的居住環境。

希望它對你有用。