當初雨後喝湖的名言是

雨後喝湖的名言是：要想把西湖和西湖比較，淡妝濃妝總是合適的。

出自宋代蘇軾《雨後飲湖》。

水波光粼粼，陽光明媚，山間空曠多雨。

如果要把西湖比作西子，淡妝和濃妝總是合適的。

翻譯。 明媚的陽光下，西湖的湖水波光粼粼，絢麗多彩，看起來很漂亮; 下雨天，在雨的籠罩下，西湖周圍的群山一片迷茫，如果什麼都沒有，那看起來也很美妙。

如果將西湖與習的美女相比，淡妝濃妝都那麼合適。

賞識：詩的最後兩句進一步用筆描寫了湖山的晴雨色，但外表取自神靈，只用空靈恰當的比喻來傳達湖山的韻味。 蘇軾用比喻的修辭手法，將西湖之美與習之美相提並論，這當然是無可非議的。

不過，我們知道歷史上還有很多女人，她們的美貌大概並不比習差多少。 但蘇軾為什麼會選擇習來比較西湖呢？ 我想有兩個原因：

第一，習的家鄉在浙江，離西湖不遠; 二是習和西湖都有“西”字，真是天作之合。 至於稱呼習石西子，恐怕不僅僅是出於尊敬，還與平謙有關（第三句的最後乙個字需要平生字，“石”是平生字）。 現在，西湖也叫西湖，來源於蘇軾的詩。

對這個比喻有兩種截然相反的解釋：一種是詩人“把晴天淡妝的西湖比作西子，把雨天的西湖比作濃妝豔抹的西子”; 一種理論認為，詩人“在陽光明媚的日子裡妝更濃，在雨天化妝比化妝更輕”。 這兩種理論都有自己的觀點和證據。

但就才華橫溢的詩人而言，這是對神靈的隱喻，而詩的魔筆只是一瞬間的心與風景，從西湖的美景到作為美的化身的西子，從西湖的“陽光明媚的一面”和“雨是奇異的”， 想象一下，西子也應該是“淡妝重妝總合適”，當是比喻設定的時候，當筆下，恐怕可能不侷限於晴天和雨天兩個，這指的是濃妝，這指的是淡妝。在欣賞這首詩時，如果一定要讓濃妝淡妝落入晴雨天氣，可能會損害隱喻的完整性和詩的空靈美感。

如果要把西湖比作西子，淡妝和濃妝總是合適的。

在第乙個陽光明媚的日子後喝湖水

流傳千古的名言是，要想把西湖比作西子，化淡妝和濃妝總是合適的。 在這兩首詩中，詩人用筆寫風畫，描寫了湖山的晴雨色，但外表卻取自神靈，唯有既空靈又恰如其分的比喻，才能傳達出湖山的韻味。

《第乙個晴天雨後湖邊喝酒》是宋代作家蘇軾。

的詩組。 這兩首讚美西湖之美的詩，是詩人在杭州擔任總法官期間寫的。

原文：水波光粼粼，山空雨綿綿。 如果要把西湖比作西子，淡妝和濃妝總是合適的。

翻譯：陽光明媚的日子裡，西湖的湖水蕩漾，在陽光的照耀下，燦爛而美麗。 下雨時，遠處的群山籠罩在煙雨中，朦朧的景色也很美。

如果把美麗的西湖比作習的美，那麼淡妝或濃妝總能很好地襯托出她的自然美和迷人的魅力。

在第乙個陽光明媚的日子後喝湖水

古往今來的名言是：要想把西湖和西湖比起來，化淡妝和濃妝總是合適的。 含義：如果將美麗的西湖與習的美麗相提並論，那麼淡妝或濃妝總能襯托出她的自然美和迷人的魅力。

《第乙個晴天雨後湖邊喝酒》是宋代作家蘇軾。

的詩組。 蘇軾在宋神宗。

西寧四年至七年（1071-1074年），任杭州總法官，寫了大量關於西湖風光的詩歌。 這組詩寫於西寧六年（1073年）的正月和二月。

“雨後飲湖”的名言流傳千古，就是“要把西湖比作西子，化淡妝和濃妝總是合適的。 這是宋代詩人蘇軾的作品，在這兩首詩中，詩人用筆的筆畫風格和外貌，描繪了湖山的晴雨色，但神仙的模樣，只有用一種空靈恰當的比喻來傳達湖山的魅力。 在隱喻與本體之間，除了字面上對西湖和西子有同一詞的“西”字外，詩人的重點只停留在西湖的當下之美，在風神的韻味中，與西西之意的想象之美有其難以形容的相似之處。

而且因為西湖和西子都是美神，對於西湖來說，不管是晴天還是雨天，對於西子來說，無論是淡妝還是厚抹，都改變不了它的美麗，反而只能增添它的美麗。

在第乙個晴天後喝湖的詩中流傳千古的名句，就是把西湖比作西子，化淡妝濃妝總是恰當的，出自《第乙個晴天後喝湖水和雨兩首歌》。 《雨後兩首歌》是宋代作家蘇軾的一組詩集。

這兩首讚美西湖之美的詩，是詩人在杭州擔任總法官期間寫的。 這首詩中的第二首廣為流傳，這首詩不是對西湖的一幅景物或一幅景物的描寫，而是對西湖美景的全面描寫，尤其是最後兩句，算是對西湖的恰當評論。 第一首詩沒有收錄在一般選集裡，但實際上這首詩也寫得很好，第一句就描寫了西湖晨光的美。

兩首詩的對比可以更好地把握作者在寫詩時的思想和感受。

《雨後飲湖》這首詩中有一句名言是“要把西湖和西湖比起來，化淡妝濃妝總是合適的。 《雨後湖邊飲》是宋代作家蘇軾的一組詩集。 這兩首讚美西湖之美的詩，是詩人在杭州擔任總法官期間寫的。

這首詩不是對西湖的景象或一瞬間的描寫，而是對西湖美景的全面描寫，尤其是最後兩句，算是對西湖的恰當評論。

背景：蘇軾在宋神宗在位四年至七年（1071-1074年）擔任杭州總法官，寫了大量關於西湖風光的詩歌。 這組詩寫於西寧六年（1073年）的正月和二月。

在這首詩中，流傳千古的著名自句是：要把西湖和西子比作西湖，化淡妝濃妝總是合適的。 《神靈簡析》：在這兩首詩中，詩人只用了乙個空靈而恰當的比喻來傳達湖山之韻，是一首讚美西湖之美的詩。

在隱喻與本體之間，除了字面上西湖與西子有同乙個字“西”字外，詩人的重點只在西湖當下的美，在風神的魅力中，而習的想象之美有其相似之處，可以理解，無需游擊指責。

這首詩不是對西湖的某個場景或乙個場景的描寫，而是對西湖美景的全面描述和總結，尤其是最後兩句，算是對西湖的恰當評論。 作者從早到晚遊西湖，一邊欣賞湖山美景，一邊喝酒沉思。 於是他寫下了這部被傳誦了一段時間的傑作。