博爾赫斯在這首詩中為所有的死亡感到羞恥，誰知道

為所有死亡感到羞恥。

博爾赫斯沒有記憶和希望，無限，抽象，幾乎屬於未來。

死人不是死人，那是死。

就像神秘的上帝一樣，他們否認他有任何屬性，而死者什麼都不是。

這只是世界的墮落和缺席。

我們從它身上拿走了一切，不讓它成為一種顏色，不讓它成為乙個音節，這裡是它的眼睛不再看的庭院，那裡是它想看的行人路。

甚至我們的想法。

也許這正是它的想法;

我們像小偷一樣瓜分。

白天和黑夜的驚人財富。

天才博爾赫斯的詩歌。

呃，翻譯版本不同。 讓我們湊合著看看......

才華橫溢的詩歌。 致瑪麗亞·埃舍爾·瓦斯奎斯。

博爾赫斯。 沒有人能讀懂眼淚或責備。

眨眼間，上帝的力量。

宣言，上帝帶著他美妙的諷刺。

同時給了我書籍和夜晚。

他讓瞎眼做這項工作。

這座書城的主人，這只能說清楚了。

在夢想的圖書館裡閱讀。

毫無意義的章節，都是黎明造就的。

給它慾望。 日。

在你眼前徒勞地揮霍了它無限的捲髮。

他們和亞歷山卓港一樣困難。

被燒毀的堅硬手稿。

因為飢餓和口渴（希臘傳說中談到了這一點）。

國王死在噴泉和花園之間;

我在這種盲目中漫無目的地跋涉。

圖書館，高大而深邃的監獄。

百科全書，地圖集，東方。

隨著西方、世紀、朝代、符號、宇宙和宇宙起源的學說。

由牆壁提供，但沒用。

在我的黑暗中，黑暗的虛榮。

我用猶豫的拐杖慢慢地摸索著，我總是想象著天堂。

是一種庫。

當然不能命名的東西。

命運這個詞，安排了一切;

另乙個是在另乙個霧濛濛的夜晚。

我收到了無數的書籍和黑暗。

漫步在緩慢的畫廊中。

我經常感到一種神聖的無名恐懼。

我是另乙個人，永遠死去的人。

在同一天走同樣的台階。

在兩人中，誰寫了這首詩。

乙個複數，我還走著乙個孤獨的影子？

給我起名字的詞是什麼？

如果詛咒是一樣的，一樣的呢？

格魯薩克或博爾赫斯，我**。

這個親愛的世界在改變和熄滅。

變成一堆蒼白、模糊的灰燼。

這就像一場夢，或者一場遺忘。

呃，倒數第二段都是肯定的。 這兩種翻譯非常不同。 但被于杰引用後，世界先是變得醜陋，然後出去了，似乎傳播得更廣了一點......

打嗝。。 我的版本是陳子巨集和陳東彪翻譯的，我不了解你，又是霧濛濛的夜晚，我不好意思從另乙個人那裡來的。

把這些書和黑暗當作你的命運。

開頭對應於：

在我之前很久，在這褪色的暮色中，另乙個人將這些書籍和黑暗視為他的命運。

然後一直到最後。 我只能說這是翻譯之間的關係，意思是一致的。

所有墓碑上的銘文

不要讓魯莽的彈珠。

喋喋不休，冒著無所不能的遺忘風險，沒有遊戲的回憶。

姓名、聲譽、事件、出生地。

如此多的玻璃首飾最好通過黑暗來判斷。

人是沉默的，大理石不需要說話。

失去生命的本質。

顫抖的希望，悲傷的無情奇蹟和唯物主義的奇蹟——

它將永遠存在。

專橫的靈魂盲目地追求永生，然後他在另乙個生命中得到保證，然後你自己就是那些沒有活過的人。

你們那個時代的人的具體延續。

其他人將是（並且是）你塵世的不朽。

2、《布宜諾斯艾利斯之死》“因為南城公墓的心臟”，太長了。

3、“Ricoleta”。

這麼多昂貴的證據，灰塵。

為了讓我們相信死亡，我們放慢了速度，降低了聲音。

走過一排緩慢的墓碑。

它們用大理石的修辭遮蔽。

承諾或預示了渴望已久的人。

榮耀歸於死者。

蒼白的墳墓很美，貧瘠的拉丁文和世界末日的鎖，大理石和鮮花的交匯點，涼爽得像庭院的開放空間。

以及無數的歷史昨天。

現在它停滯不前，唯一的乙個。

我們將這種寧靜與死亡混為一談。

4、《奇異街》。

你去買一本他的詩集，很多。 我推薦給大家：陳東彪譯，海南國際出版中心出版，或河北教育出版。 浙江文藝出版社也出版了兩套，其中一套是六卷本，可以買閱。