你最喜歡的山水畫是什麼？

他最喜歡的山水畫是李可嵐和袁俊偉的作品。

我喜歡陸少華的黃河、大海、黃山等，氣勢磅礴

李可染和傅寶石的作品是我的最愛！

我最喜歡張旭雲、周秀珍、王一龍的山水畫。

黃公旺的《富春山居地地圖》。

范寬的山川遊歷圖。

我喜歡傅寶氏的山水，雄偉壯觀，有感，聲音動感動人。

我喜歡黃賓虹、李可染、陸延韶的山水畫

我喜歡宋代的山水，綠色的山水喜歡王西夢的千里江山。

王中年和宋玉貴的作品都很好，王中年畫得清澈優美，畫水好，宋玉貴平淡野，大氣萬里千，筆下自然人性化。

我最喜歡的山水畫是清明初期的河邊畫。

我最喜歡的山水畫應該是《清明節的河邊風光》，我覺得這幅畫感覺特別壯觀，很好看。

我最喜歡的山水畫是《清明節的河邊風光》，我覺得很符合那個時代的風光。

我最喜歡的一幅風景畫是《迎賓松》，它特別有活力。

王寧的綠色長城山水畫作品《長城》能帶給我們一種聯想和懷念，讓我們的心情愉悅。

山水畫我了解不多，也沒看過，所以沒喜歡的山水畫。

吳大愷的石影隔水，遠處是茫茫的群山，一群大雁展翅飛翔，群山鬱鬱蔥蔥，一股山泉順流而下，山坡上房屋眾多。

在山水畫方面，我認為宋代的作品更好。

我最喜歡的一幅風景畫是我去找乙個同學，他們的衣服特別好看。

我不能說我喜歡我最喜歡的山水畫，但我喜歡的山水畫有很多，因為這些都是藝術，令人驚嘆。

1、山水畫介紹：普通山水畫主要畫高聳的山峰和湍急或平靜的河流，給人一種平和的感覺。 將人物的敏捷性新增到改編的風景畫中，並賦予它們生命。

2.山水畫的擺放方法： （1）選擇合適的位置：最好掛在吸引人的地方，山水是值得欣賞的東西，最好放在門口等主牆上，這樣你和客人一進門就可以觀看， 而房子的角落和早上的陽台和陽台等黑暗的地方，則不適合懸掛。

2）注意山水畫的擺放方向和適當的內容：在客廳布置山水畫時，一定要注意畫中水流的方向，不要朝向門口或屋外，因為水代表財富，水流的方向最好在主臥和屋內。特別是不要在臥室裡擺放《萬馬馳騁》《虎降山》的畫作，否則容易破壞夫妻的和諧。

竹。 牡丹等山水畫更合適。 （3）注意採光：每幅畫都有明暗之分，畫的光源往往可以取左上角。

在陽光充足的房間裡，圖片應該掛在房間的右牆上，與窗戶成90°角。 這樣，窗外的自然光源與螢幕上的光源方向相呼應，易於協調統一。 還需要長時間避免陽光直射，因為它會損壞。

4）注意懸掛山水畫的數量：數量不宜過多。客廳裡的書畫太多了，讓人眼花繚亂。

一兩件精心挑選的作品可以成為畫龍點睛之筆。 （5）需要注意的是，書畫的色彩應盡量與室內擺設相一致。 書畫內容要簡明扼要，具有現代裝飾意味。

用五顏六色的油畫和水粉畫。

水彩畫更合適。 在擺放老式家具的房間裡，懸掛的畫作應具有地方特色和民族特色，如使用豐富樸素的國畫、新年畫、詩畫和畫畫，潑墨草書進行裝飾，會有對比，但也有和諧統一。 （6）注意懸掛書畫的高度。

為了便於欣賞，高度應在書畫的中心，與人的直立平行線。

高位置一般離地面兩公尺左右，不宜太高也不太低，也不宜過高太低。

排名第一的山水畫是顧愷之晉代的《廬山地圖》。

《廬山地圖》氣勢磅礴，綠墨滴落，光線交融。 整幅畫從左上角的鄱陽湖、廬山和坡口畫出來，進入鄱陽湖雲朵映襯的高山峻嶺，是水和天空的顏色。 古林下部森林茂密，鬱鬱蔥蔥，上部山峰疊疊，起伏不定，多變，中間是瀑布落下，紫色的煙霧在盤旋，左上角浩瀚無垠，似乎看到了彼岸。

顧愷之

顧愷之（約348-407），長康，小字虎頭，江蘇無錫人。 東晉義熙皇帝時期，他搭便車，常僕，精通詩書，最擅長繪畫，以“畫畫、才藝、執念”著稱。 他“半痴迷”、“好諧謔曲”、“好自誇”但“直截了當”。

顧愷之博學多才，擅長詩歌、書法，尤其擅長繪畫。 謝安深感擔憂，心想這輩子都沒見過。 顧愷之、曹步興、陸探微、張成統稱為“六代四家”。

顧愷之的畫作意在傳達精神，他的“動想如妙”“形形刻神”等論證為中國傳統繪畫的發展奠定了基礎。

顧愷之也擅長畫山水，他畫的樹木和山脈布置得井井有條;還是水不容淹沒，人大於山，充滿藝術韻味。 晚年，筆法如春蠶紡絲，如笨拙的勝利，傅氏色彩濃郁，略帶修飾，不沾染，精神飄飄，色彩浪漫。 南代的呂探微和唐代的吳道子都曾臨摹過他的畫作。

中國十大名畫有：《羅申浮圖》《清明上河圖》《富春山居》《漢宮春曉圖》《白君圖》《卜元圖》《唐宮女》《五牛圖》《韓熙載夜宴圖》《千里江山》。

“中國十大名畫”是中國藝術史上的豐碑，是中華文明的傑作，是流淌的歷史和無聲的運動; 它承載著古代東方民族獨特的藝術氣質; 它用色彩記錄了綿延5000年的中國悠久歷史和綿延千里的壯麗江山。

風景素描。 工具：白紙、蠟筆或彩色鉛筆。

1.第一步是在白紙的左側畫一棵樹，可以稍微鬱鬱蔥蔥一些。

2.第二步是在右上角畫乙個太陽的圓，乙個較小的。

3.第三步，既然是山水畫，就畫在陽光下樹的右側畫一座小山。 然後，新增更多細節並繪製水平線。

4.第四步，塗完後，可以上色，山可以塗成紫色，樹的底面可以塗成土黃色，水平線可以塗成藍色。 這樣，乙個風景的簡筆畫就完成了。

如下：

1.五指山。

五指山是海南島最高的山峰，位於海南島中部，因起伏的山峰和形似五指的山峰而得名。 “不去五指山，就不算海南。” 五指山到處都是熱帶原始森林，層層疊疊，一望無際，蘊藏著數百年來無數的不朽樹木綠色寶庫。

山水相得益彰，形成奇特壯麗的景色。 五指山原始森林中山泉水清澈，動靜融為一體。有時水流湍急，像成千上萬的馬奔騰; 有時它像鏡子一樣橫著，就像九寨溝裡的大海一樣。

2.七仙嶺。

七指嶺又稱七指嶺，因七座山峰形似手指而得名，七峰陡峭，天然懸崖峭壁，指向雲層。 這裡的山像眉毛，湖水像清澈的眼睛，營造出一群靜謐的自由與自然。 如果你能隱居，世俗的煩惱就無法打擾你。

只不過青山綠水成為稀缺資源，被建成了旅遊景區和高階高爾夫別墅。

3.亞龍灣。

豪華別墅、會議中心、高星級酒店、度假區、水下觀光世界、海上運動中心、高爾夫球場、遊艇會所、海天盛宴，星光熠熠，不打擾，這裡是富貴的休憩之所，是白領中產階級的窮人出遊之地。

豪華別墅、會議中心、高星級酒店、度假區、水下觀光世界、海上運動中心、高爾夫球場、遊艇會所、海天盛宴，星光熠熠，不打擾，這裡是富貴的休憩之所，是白領中產階級的窮人出遊之地。

經典山水畫有《江樊閣地圖》、《瀟湘地圖》、《青鸞小廟地圖》、《元秀清雲圖》、《山腰樓景圖》等。

1.《江樊閣地圖》。

唐慄思尋的《江樊閣地圖》，豎卷，藍綠相間的絹本，現藏於台北故宮博物院。 在這件作品中，藝術家將山水、丘陵、人文動態融為一體，闡釋了唐代山水畫注重生活與自然的交織與折射，營造出明媚的春景。 在畫中，山石用墨線勾勒出輪廓，石綠色渲染。

2、《瀟湘地圖》。

瀟湘畫描繪了長江以南的風光。 畫中，山巒連綿不絕，雲霧朦朧，山水、樹木、石頭籠罩在空靈朦朧中，顯得平淡而深邃，浩瀚而深邃。 岸上的船上有幾組人影，遠處的斜坡上有漁民和帶網的船。

這幅畫是用水墨畫的花綠，輕盈濕潤，山石用筆染色，山坡底部鋪上亞麻布，顯得厚實濕潤，江南山水的植被茂盛，鬱鬱蔥蔥的綠色可以表現出來。

董淵的山水畫對後世的文人畫產生了很大的影響，宋代的郭若旭在《圖畫故事》中說，董淵的畫法“在水墨上和王維差不多，著色也像李思信”，他對此給予了高度評價。

3.《青鸞小廟圖》。

這幅畫以垂直框架的形式描繪了冬季山谷的景色，其中山峰直立，瀑布落下，中景山上建有寺廟塔樓和亭台樓閣，山腳下的濱水區建有水亭、茅草屋， 和板橋，中間有旅行人物。山巒巒巒，巍峨峨峨，染色筆變化多，既有關通的威嚴，又有李成的清澈。 畫家用犀利的畫筆畫出寒林的枯樹，景物靜謐靜謐，雖然不是遙遠的景象，但還是具有李棗別早期畫風的特點。

估計這幅畫應該是在北宋初期完成的，至少是李成派的作品。

4、《遠方秀清雲》。

這幅畫用濕潤的筆墨點染上了雲山的樹木和石頭，展現了雲煙變雲、朦朧山的動人景象，生動地展現了“公尺雲山”的特色。 題詞：“宋密元徽雲山真菸審判跡、衡陽曾寶、查陵潭澤民尊貴銘文”。

圖軸上還有謝松舟、郭毅、郭琦。

5.“山腰建築的景色”。

小趙的《山腰樓觀》改變了北宋大山水的全景構圖，選擇了自然界最美的一角，精煉總結，精心布置，刻意描繪，十分注重空間的處理。 畫面的遠景簡潔明瞭，而中近景則紮實端莊，對比強烈，呈現出無限廣闊的空間形象。 在這幅畫的右側，只描繪了河流、淺灘、元竺和煙樹。

山間一條小路蜿蜒盤旋，穿過前峰山腰的渡口到達後峰頂端，山頂附近有一座亭台樓閣，一位登山行人已經走近。 右下角，兩人指著遠處的美景。

左邊的最高峰畫出一半是實心的，一半是空的，虛空是供河水迷氣，公升入嵐，後面又增添了幾道隱隱約約的懸崖，讓人嘆息“仰望”深不可測。 山路蜿蜒曲折，有兩個人拄著拐杖往上走，但建築觀卻深埋在山口的山谷裡。 近山厚，遠山輕，形成虛實對比。