明代玉飾的主要形狀有哪些？

玉飾的裝飾作用與玉帶飾的裝飾作用一致。 自古以來，人們對玉石的喜愛有增無減，明清時期翡翠盛行，清代玉佩的尺寸比明朝大，形狀一般為橢圓形或方形，圖案細緻有規律。 到了清中後期，牌形穿搭顯得越來越厚重笨拙，圖案的內容不僅繼承了明代的傳統，還出現了戲劇人物、**故事等。

玉飾品較多，品種比較齊全，有碧、環、玄機、柄形器、管、珠、黃，大型複雜結構，是飾品的新品種。 動物玉石和玉石上裝飾著牛、鹿、虎、兔、熊、馬、羊、魚、鴿子、鳥、鷹、蠶、龜、蟬、貝殼、龍、鳳、龍鳳、獸面和饕餮。

鹿是西周時期最具特色的獸形玉雕形象，主要見於陝西寶雞國家公墓、河南三門峽上村凌玉國家公墓等，多為浮雕，也有少量圓形雕刻作品，一般放置在死者胸腹部。 玉鹿有雄性和雌性，有大有小。

玉虎主要見於陝西寶雞國墓地，放在死者胸前，皆為浮雕，形體生動逼真，與商代晚期的玉虎相比。

玉蠶較為常見，主要用於玉飾和玉組佩戴，多為圓形雕刻作品，首至節，5段和10段，其中6段最為常見。 蠶體多為鉤形或弧形，雕刻精細。

西周裝飾玉器中的玉雕動物品種豐富，有玉蟬、玉兔、玉羊、玉龍等。 有立體和片狀，裝飾多為陰線雕刻，造型獨特，製作巧妙。

玉飾，是佩戴在身上的玉飾，種類最繁多，也非常複雜，粗略來說，有頭飾、耳環、項鍊、手飾、身體飾品幾大類，既然是戴在身上的玉飾品，就必須滿足兩個最低條件：一是型別不能太大; 二是有穿孔，可以綁起來掛。 不過也有一些例外，比如紅山文化中的大玉龍，雖然有穿孔，但因為身體粗糙，不應該是戴在人體上的裝飾品，而是圖騰崇拜或祭祀用品。

明代的玉器，尤其是早期的玉器，構圖簡潔，線條流暢，雕刻刀法嫻熟，如明初洪武四年出土的金扣空心雲龍玉帶鑄造，以及二十二年朱潭墓出土的金鑲白玉靈芝紋帶板洪武，雖然有宋元時期的傳承，但依然是明初玉飾中的佼佼者。明代中期，風格變化明顯，線條運用趨於細膩，構圖更嚴謹，刀法稍巧快，稜角更明顯，不善於隱藏正面。 嘉靖晚期以後，出現了新的繁榮景象，特別是大型立體器皿的增加，形成了鮮明的時代特色，這在明代以前的玉石切割史上是難得的。

明玉打磨的基本特徵包括玉石表面油膩有光澤的玻璃光澤，圖案的輪廓線多採用平行拋光法，圖案層次採用鏤空鏤空處理，部分作品保留了鑽管的痕跡，以及背紋和“卐”圖案的裝飾性特徵。 明代的雕刻粗獷而結實，但往往忽略了細節的雕刻，雕刻工藝不拘小節，打磨時只注重表面，對兩面都不太注意，細節比較草率，所以就有了粗明說法。

玉飾在中國文明史上有著特殊的地位。 《五經》說，玉是“溫潤的，類似於智慧; 尖銳但無害，類似於仁慈; 或不屈不撓，類似於正義; 內在的瑕疵，外在要看，有類似的信念; 它像吊墜一樣懸掛，就像一種禮貌。 孔子說：“玉的美，就像君子的美德。

他認為，玉具有君子的品質，如仁、智、義、禮、樂、忠、信、天、地、德、道等。 《詩經》中有一句話“言唸君子如玉”。 古人賦予梅玉如此多的人性品質，以至於人們至今仍稱這位謙遜的紳士為“溫柔如玉”。

你是怎麼談戀愛的？ “羅瑩”和“羅瑩”是古代婦女結婚時繫在腰間的彩緞，以示人家歸屬，所以有“《詩經》中的九十個節”。 母親在描述女兒的婚姻時，不情願地與她喜結連理，這被稱為“打結”，後來成為古代婚姻的代名詞。

在《清文人古詩記》中，“羅英美玉”被解釋為“用玉點綴，以情結”。 “古婦人為她喜歡的人打的玉結，心思清晰。

中國宋朝是乙個手工業、工商業空前發展和繁榮的時代，國家富饒，文化濃厚，文化發達。 民間玉器也比前朝更加繁榮，出現了大量的各種玉飾品和玉器。 兩宋時期的玉器繼承了兩宋時期的繪畫風格，通常畫面的構圖複雜、多層次，形式和精神兼備，對繪畫有濃厚的興趣，有強烈的文人情味。

飾品分為玉帶、玉佩、玉戰車、玉鐘，禮器有玉貴、玉書等。 內院有特殊的玉器作品，玉材為西域各國供貢。

明清時期是玉文化興盛的另乙個時代，當時人們很流行佩戴各種玉飾。 有錢人上到帽簷前，從玉腰板、玉佩，到玉鞋扣，幾乎全身都是玉石。 普通人常帶玉手鐲、玉耳環、玉扳手等。

使用的玉石材料大多是青玉、白玉、綠白玉等。 其中，新疆和田產的羊脂白玉最有價值，黃玉也很有價值。 翡翠在清初也流入中國。

不過，由於翡翠一般比較小，所以多用於製作介面、耳環等小件。 我們今天看到的玉飾品，大多是明清時期的產物。

明代和清代玉佩的區別在於：

明代玉雕在上一代創新的基礎上，玉雕刀法粗獷有力，有真正的三層鏤空法，雕刻非常精細。 明末，由於道教盛行，玉雕工藝受到影響，雲鶴、松鶴、卦等道教符號較多。 明代器皿穩重體面，設計新穎，做工精細。

這一時期的鏤空方法是使用釺焊在兩側空心孔。 同時，明代的玉器光滑，雕刻器皿的框架和裡面的圖案一樣光滑。 與明代的細度不相稱的是玉石處理後的乙個工序——打磨比較粗糙。

清代中期是玉雕技術發展的新高峰期，乾隆時期，北京成為全國玉器治理的中心，從而發展成為新的玉雕派——精功。 此時，玉石材料的選擇、加工等工序都比較嚴格。

玉石切割技術多種多樣，如嫻熟（漂亮的色彩方法）和半浮雕。 清代的玉雕大多精緻玲瓏，形象逼真。 這一時期的裝飾圖案更加豐富多彩，除了盛行的古銅飾、吉祥飾、文字是當時的主旋律。

明清時期是大量吉祥玉器出現的時期。

明清時期，玉器與社會文化生活的關係日趨密切，爐子、香水、瓶子、鼎、古蕊等古玉形狀層出不窮。玉茶和酒器皿非常受歡迎。 文人在書齋畫寫時，經常用玉石製作文具，如洗筆、注水、筆筒、墨床、鎮紙、扶手等，或用玉器裝飾家具。

由於玉石材質不同，玉器工具和玉石切割技術不同，以及審美品味和習俗不同，各個時期的玉石造型和主題風格也各不相同。 明清時期玉石造型的主要特點是：與當時的書畫工藝密切相關，完全繼承了上一代玉器的各種打磨技法和技法。

並且有明顯的發展和改進，研磨方法突出了體積感，並追求精細的毛筆繪畫技巧。 其玉石之美，種類繁多，應用範圍之廣，前所未有。

清代打磨方法，要求嚴格，規則和圓圈，線條如尺，圓如滿月，姿態和邊角圓潤光滑，無論是器皿的內室、側壁還是標記、腳等次要部位也一絲不苟，內外費力，做工非常精緻，鏤空尤為重要， 足以是假真，翡翠色種色無縫組合。

明代玉器的繪畫和裝飾主要是動植物圖案。

明代玉器的裝飾主要以動植物圖案為主，如龍、鳳、獅、虎、鹿、羊、鶴、鵝、牡丹、荷花、蘭花、靈芝等，或邊緣裝飾為萬字、喜樂字、長壽字等。

明代玉器裝飾所選圖案的擴充套件：

1.瑞石液體動物圖案是古代玉器的常見圖案，象徵著地位、尊嚴、財富和美麗的意義。 明代彩繪的玉飾主要有龍、鳳、爪、麒麟、貔秀等。 雕刻手法常採用鏤空或鏤空，並配以陰雕線，在獸身上畫出紋理，在底腳或空白處加上吉雲紋，相得益彰，寓意美。

2、動植物裝飾也是明代常用的主題雕刻飾品之一，常見的動物圖案有鹿、鶴、羊、鵝、天鵝等，植物飾品有美蘭、竹菊花、四君、纏枝蓮、秋葵、牡丹、靈芝、海棠等，部分文物與動植物相互裝飾， 再加上匠心獨運，製作的東西生動生動。

3.人物裝飾這種裝飾在明代的玉器主題中很少出現，常見於玉帶板和一些玉器家具中。 在明代，玉器上通常裝飾著不朽的人物或道教人物，如八仙、隱高士人物，以及一些裝飾品，如手持桃、靈芝“鶴”舞、橋桶送“蝙蝠”圖案等。

還有少量帶孩子的玉畫，小巧樸素，值得一玩。

明代玉器的發展和變遷也與社會變遷有關，總的來說，明代玉器逐漸脫離了五代、宋代玉器的藝術傳統，形成了追求精雕美裝飾美的藝術風格。

明朝的御玉是由御監出品的，民間對玉器的看法，賞玉之風盛行，經濟文化發達的大城市都有玉器店，最著名的玉器中心是蘇州。 同時，還製造了大量的古董假玉，甚至連清朝的乾隆皇帝也曾被明朝的古董玉器所欺騙。 就玉器的種類而言，明代的玉器主要包括玉器禮儀器皿、文具用品和日用器皿。

主要的玉器皿有玉璧和玉禾; 裝飾玉有玉皮帶板、皮帶鉤、扣、玉簪、雞心、花片、方玉板等; 文具用品包括玉筆、筆筒、玉硯、玉洗等; 日常用具有玉盒、玉杯、玉壺、金玉盛壺等。

明朝宮廷使用的玉器大多與金、銀、寶石鑲嵌技術相結合。 這種器皿與金玉首飾融為一體，有的在玉飾上鑲嵌紅寶石和藍寶石; 鑲金玉條板; 有鑲嵌著紅寶石和藍寶石的金飾; 它們都優雅奢華，配以珠寶，彰顯了明朝的皇室和貴族風格。

明初，玉器流傳下來，發現作品精良，風格繼承元代，做工嚴謹精緻。 比如綠玉捻環手鍊，綠玉略帶淺灰色，半透明光滑，工藝精湛打磨，精緻透明，玻璃感強。 因為它是用同一塊玉石雕刻而成的，所以大師很難成功。

這塊玉手鐲由三根玉繩捻成扭曲的形狀，玉繩相互連線，但又是獨立的，可以自由活動。 戴在手腕上，只要手稍微動一下，就會發出清脆的碰撞聲，似乎在警告玉石崇拜者不要表現得過於囂張。

明代中期的玉器趨於簡單，繼承了元末明初文人文化的繁榮，出現了具有文人色彩的玉器，如青玉松蔭和甘蔗杯。 明代中期，玉石的加工和分布主要集中在南京、上海、江西等東南地區。 其中，在上海魯深墓中發現的白玉鐵冠梅花、白玉蝴蝶、玉雞心吊墜、白玉腰帶鉤、空心長壽玉、玉戒指、玉冠、玉簪等玉器小巧玲瓏，代表著這一時期的玉器開始展現明代社會的特色， 而玉石的生產加工，也能真正代表明代社會的特點。

明代玉器風格多樣，明初、明中、明末玉器的特點不同，早期雕刻工藝簡潔有力，中期趨於精緻複雜。 中後期出現了層次雕刻手法，顯得精緻清晰，達到了更加逼真的藝術效果。

明初玉器最大的特點是宋元時期有著深厚的底蘊。 明初，玉器做工嚴謹，造型美觀，藝術風格延續了元代特色。 明初，整體裝飾風格趨於簡潔大膽，以龍鳳花鳥為主旋律，花卉善於描繪全株大花，山水人物題材描寫歷史故事。

明代中期玉石的突出特點是具有濃厚的人文色彩。 明代中期，玉石的特徵開始擺脫宋元時期的影響，呈現出自身的社會特徵。 明代中期，正值盛世、文化興盛，因此玉器人文色彩濃郁，造型小巧玲瓏，適合市民階段佩戴使用。

明代中期，玉器細膩細膩，花卉圖案多以折枝纏繞的枝條形成圖案，具有鮮活活潑的特點。

明代晚期玉石的乙個重要特徵是商代的強烈色彩。 明末，玉石產量逐漸提高，不僅產量增加，而且品種繁多，題材更加豐富，蘇州已成為全國玉石加工中心，玉石逐漸商品化，交易頻繁，參與海外**，因此出現了重數量而不重質量的現象。 在明代晚期，以吉祥為主題的玉器特別流行，講究“意必吉”。

明朝晚期的風格趨於精緻和略顯瑣碎。