兩首中外詩既相同又不同，兩首古詩的異同值得欣賞

北周禹信《梅花》。

月中，我感受到了梅花。 如果你不相信這個春節之夜，你會來雪地裡看它。 樹木移動，懸掛冰塊並倒下，樹枝又高又冷。 我知道我找不到它，我真的很後悔穿上衣服清單。

唐麗玉《梅花》。

用心移植，弧形門檻小圍欄邊緣。 一共日子沉重，卻不景氣。 擋風開行障，帶月灌冷泉。 誰也沒想到，花前後，飛蛾眉毛並不完整。 失去了烟花的主人，東君不知道。 香水有什麼用，還是去年的乙個分支。

唐來虎《梅花》。

樹枝靠在門檻上，照在池子的冰上，粉稀薄而芬芳。 佔據前期的獠牙，他霜雪助鋒。

唐洛燁《梅花》。

肥沃如雪壓枝，無錫河自由種植。 但五侯府卻不知道，春風不放過河水。

唐洛音《梅花》。

武王喝了十幾里，今天衣裳火爆。 雨水不隨山鳥散去，風對路人的話起了疑心。 憂愁的粉色和美麗的歌唱宴會，靜謐的愛冷香酒瓶。 想送思念，沒有好信，你是憂鬱的，暮暮的。

月夜——唐杜甫。

今晚，兗州的月亮，閨房只顯得孤零零的。

可憐小孩子，不懂長安的記憶。

香霧濕潤，清玉臂冰涼。

當靠在虛假的幌子上，雙光的眼淚都幹了。

月夜“——唐·劉方平。

月光較暗，半個家族，北斗幹，南斗斜。

今晚，我知道春天是溫暖的，蟲鳴聲透過綠色的帷幕是新的。

月夜——宋璐悠。

初次醒來時月滿為夥，玉壺也不冷。

風突然送來蓮香，一片葉子飄來，想起家鄉。

月夜——唐偉英武。

明月流淌春城，露水積聚香草。

坐著想著窗外空無一人，風景不錯。

清靜如神仙，很多人受傷變老。

月夜——宋溫天翔。

當月亮到達天空中央時，雲層被開啟，斷橋讓人聯想到玉塔。

半夜，一台起重機掃過小船，疑似是波賢赤壁。

月夜——唐華山老人。

溪水聲不絕於耳，溪水裡開滿了野花。

自從我走了，我就不知道了，我經常回到空山和月亮。

月夜——唐璐音。

露水涼爽而生，沒有人是滿月的。

它對著河浪難聞，徒勞地看著白榆樹星。

樹木環繞著孤獨的喜鵲，窗戶飛舞，螢火蟲是黑暗的。

轉移時間停留在蘭花的陰影中，並考慮一起學習。

《月夜》兩首歌。

宋王安石.

其中之一是山泉落入清澈的一面，月亮在靜謐的路上。

可惜這裡是個好地方，沒人看。

大口在黑暗中，必須向西走。

叫僕人抱草，恢復東南音符。

二是月亮搖曳著看流水，水搖曳著月亮。

草木繁花似錦，山川清墾。

在長袍的門檻上，綠色的淨毛數。

誰能救她，向靈波襪子鞠躬。

月夜——宋辰和奕。

獨立夜光熠熠，蘆葦聲遠方。

月下的風蕩漾，莽莽蒼蒼的白龍鱗片。

樹蔭被草木凝結，夏天滿天繁星。

世界的塵埃還沒有消失，江湖在說話。

生活中的幾個夜晚，混亂的幾代人都在這裡。

胡很有趣，但情況很容易表現出來。

三條大魚安靜而震撼地跳舞。

永遠珍惜鯨騎士，讓煙霧煥然一新。

詩歌根據共同的內容主題進行分類。

常見的詩歌題材主要有：山水田園詩、物詩、懷舊史詩、副詩、哲理詩、服獄詩、怨恨詩、告別詩、愛情詩等。 每一種詩都有共同的思想和感受，為了把握詩歌整體的主要內容和主題，對其進行分類和審查，但對於每首詩，都要根據這個個體進行分析，不能先入為主、一概而論。

1）給朋友的告別詩。

這在古詩中很常見，古人交通不便，很難再相見，更何況告別時總有一種離家的感覺，還有官場失意的悲哀，所以告別詩表達的多一些悲哀和告別，比如劉冉的《榆林鐘》， 王偉的《衛城歌》;但也有大膽而巨集偉的告別，如王波的《送杜少富的任樹州》和高石的《告別董大》; 更特別的告別是王長陵的《芙蓉樓送信漸進》，表達了自己再次被誹謗和貶低的野心，卻不改變自己的高尚品行。

別東大千里黃雲白晝，北風吹鵝雪。 不要擔心前方的路，世界上沒有人認識你。

芙蓉樓將辛漸漸冷雨送入吳晝夜，並派客人到楚山寂寞。 洛陽親友互相問了一句，玉罐裡有一顆冰心。

派杜少富到蜀州城闕府三秦，風煙眺望武進。 與國王分手，同樣是太監。 海浬有知己，天涯海角如鄰。 無所作為是走錯了路，孩子們被圍巾弄髒了。

1]《從軍而來》和《漁夫驕傲的秋思》在寫作上有什麼共同之處？

2] 兩首詩有什麼異同？

3]兩首詩在思想風格上有什麼區別？

A（1）都是以邊疆地區為題材，都表現了邊疆地區生活的艱辛。

2）相似之處：他們都寫邊境生活，但不是從戰爭的角度來寫的。不同之處：這首詩著重於扁賽惡劣的生活環境，如用了“黑暗”、“寂寞”、“穿”等詞語。這些詞的重點是渲染戰士的情感，尤其是在下一部電影中。

3）這首詩表現出殺敵的勇氣，沒有取得完全勝利的鼓動，風格英勇;這些話往往表達了士兵們希望盡快結束戰爭，盡快返回家鄉的願望，具有悲劇的風格。

首先，中國詩歌是抒情的，“一夜之間達到崇高的境界，但隨後又缺乏變化，逐漸墮落”。 西方詩歌的發展是先有史詩，後有抒情詩。 純抒情詩的本質和巔峰，早在中國詩歌發展的早期階段就已經出現，而這種“早熟”的代價是“過早衰老”，影響了中國詩歌的健康發展。

其次，中國詩歌強調篇幅短，“詩體風格”符合“詩心”的需要。 西方也有人主張詩的篇幅越短越好，但他們對“短”的標準遠比我們所說的“短”。 中國詩歌試圖在短篇幅內蘊含深遠的意義。

第三，中國詩歌具有暗示性，西方讀者最看重中國詩歌的這一特點。 中國詩歌的目的往往超越字面意思，“字面意思”只起到誘導和暗示的作用，詩的意義價值非常大。

第四，“中國詩歌是輕盈而平靜的”。 “中國也有'重'詩，但比西方的詩要柔和得多。 作者強調，中國詩歌中沒有特別的“中國”地位，中國詩歌中有所謂的“西方”特質，西方詩歌中也有所謂的“中國”元素。

總之，詩歌的本質特徵在不同國家的詩歌作品中是共同的。