調色劇的表演形式，調色調的表演形式

彩戲的表演形式是集唱歌、讀書、做事、跳舞於一體的綜合性藝術。 表演中的手、眼、身、步法，基本都與色調交織在一起"短步"、"扇花"其中，可以這麼說，"短步風機"它是最具特色的色調表演藝術。

彩劇的表演是一門集唱歌、讀書、做事、跳舞於一體的綜合性藝術。 其中最突出的是做和跳舞的表演。 因為彩調表演是以“三小戲”歌舞36出江湖為主，在手、眼、身、步的表演上，基本貫穿了“短步”、“扇花”的色彩基調，所以說，“短步扇花”是表演藝術中最具特色的彩調。

調色的短步風扇在每一排都有不同的表情。

無論是唱歌還是跳舞，尤其是在“三小戲”中，更為突出。 **歌唱腔有三種型別：腔、板式和音調。 同一曲調可以根據不同的線條和字元在板腔和腔體上改變，有句話說“調子共享多，板腔細分”，如：

腔類按線命名，包括老丹腔、搖丹腔、小生腔、丹足腔、醜足腔、老生腔、嬰腔; 按人物身份和職業分，有相公腔、華子腔、媒人腔、強盜腔、僧侶腔、仙腔等; 根據勞動和日常生活，有搬運腔、划船腔、挖腔、敷料腔、飲水腔等。 有投訴板、哭泣板、責罵板、憂慮板等。 曲調的型別包括辟穀曲調、走馬曲調等。

此外，還吸收了一些民間說唱的曲調，如花曲、漁鼓曲、散音等。 **伴奏分為左右場，左場為弦樂團，以調胡為主樂器，還有揚琴、琵琶、三仙、嗩吶、長笛等; 右場為打擊樂器，有鑼、鼓、鈸等，鑼鼓常用為“一龍”、“三點”，又稱“長鑼”、“一鈸”、“三鈸”、“四鈸”等。

色彩表現上眼睛、手、身、步法等基本特徵，大部分體現在小丹和小丑（包括小生）這兩個職業上，醜丹排在第二位。 丑角和丹嬌的步法、轉身、外貌、扇花、手花，都非常豐富了這部劇的特色，其中步法在基地最為突出。 丑角步法本身就分為低樁、中樁、高樁和高低樁四大類，如“跛腳步”、“扭步”、“踢步”、“試探步”、“水平步”、“短步”等。

丹嬌的“腳跟步”、“斷步”、“雲步”等。 扇子、手帕、飄帶是色彩表現的三寶。 其中，扇子是最重要的，扇子花有幾十種舞姿，比如：

三打五機芯，圓球扇、高低扇、蝴蝶扇、無花果扇、鞦韆扇、鞦韆扇、拋扇、滾扇、波浪扇、組合扇、反向扇等。 在表演過程中，扇子可以當掃帚、傘、槳、便士、刀、槍，真是萬能道具。

各行各業的亮相也叫“光明舞台”，作品十餘種。 有轉角外觀、扇形外觀、風扇公升降外觀、壓扇外觀、側面外觀、恥辱外觀等。 小生和丹嬌常用的出場動作有金雞獨立、伏虎臥龍、醉仙枕頭、回月、秋浪回顧等。

色調的發展不僅取決於其自身的特點，而且與兄弟劇、湖南花鼓劇、廣西桂劇、文昌等有著非常密切的關係，對音調的發展起著相互影響和促進的作用。 比如【瓜子仁】、【花調智慧不是這樣】、【一塊絲】、【玉美人】、【跳粉牆】、【杭州紅】、【落橋】、【月曲】等，都與【小四景】、【雪花飄】、【一片絲】、【跳粉牆】、【到春天】、【紅繡鞋】、 【月曲慢四平】非常相似。再如《湖南花鼓戲》的色調唱腔中的【劉海方言】、【易辭課】、【梁氏方言】和【辟穀調》《賣雜貨》《感傷音調】。

柳州的《貴莞》**對彩調的鑼鼓樂卡影響很大，因為過去色調沒有宮廷劇目，後來移植的宮廷劇多為桂苑移植，所以是從桂蘇戲曲中移植而來的，比如【六茂靈】， 鳳成松乾洵]、急三槍]、小白茶乃年]、流濤沙]、哭黃天]、古平]、巴山曲]、高節]等桂劇音樂卡，在彩調戲的演出中，逐漸演變成彩調的**樂卡。