王家衛的經典之作有哪些？

王家衛的電影有“東惡西毒”。“旺角卡門”。《阿飛正傳》。《2046》《北京之夏》《墮落天使》《花樣年華》《重慶森林》等。

如下：

1.太陽鏡之王沒有日光。

王家衛。 被稱為太陽鏡之王，我更喜歡用他的電影風格來解釋它。 縱觀王家衛的大部分電影，你幾乎找不到真正春日陽光明媚的場景，王家衛電影中描繪的場景大多與墨鏡過濾的影象相似，除了白色之後的色彩鮮豔。

流暢動感的黑夜風格。

2.溶解的空性和純淨性。

你永遠無法弄清楚每個場景之間的空間位置，就像在博爾赫斯一樣。

在迷宮中，王家衛將每個空間並置和二維，二維空間之後的空間只有連續的鄰接關係，三維空間的相互關係被消解。 大多數時候，你只能通過演員的衣服和空間中的特定物體來識別空間關係。

3.戈達爾的跳切。

有鑑於此，它已被電影製作人廣泛使用，並不是一種獨特的風格。 與大多數導演相比，王家衛的電影語言極其複雜，當然也是一部巔峰之作。 只看電影中最簡單的正面和背面鏡頭，王家衛至少用了三種不同的攝影機軌跡來呈現，很明顯，有拉爾斯·馮·特里爾。

風格就在其中。

第四，印象派的慢動作和快動作。

三個慢動作，戈達爾，馬丁·斯科塞斯。

王家衛的慢動作更符合斯科塞斯，就是**的旋律和節奏掩蓋了慢動作的緩慢，讓它看起來像是正常鏡頭下的抒情片段。 影片進展中的這種慢動作停頓，類似於小津安二郎和侯孝賢的空鏡頭效果，既是情感的積累，也是觀眾反思和領悟的時刻。

只要有激烈的動作場面，王家衛的鏡頭基本都是模糊的，不要試圖看到每乙個動作，所有動作的線條都匯聚成印象派的模糊印象動作，就是霓虹燈下醉醺醺的安妮兒眼中絡繹不絕的車流。

5.讓房子哭泣，而不是人們哭泣。

具體的東西用來反映人們的內心感受，具體的影象被用來呈現抽象。 最具代表性的是“重慶森林”。

無論是梁朝偉。

與肥皂的對話仍然是金城武。

跑步的汗水是人們內心情感狀態的視覺表現，不容易想象。 “花樣年華”。

張曼玉去酒店探望梁朝偉時看似上下樓梯的跳躍，生動地展現了張曼玉的矛盾心理，極具創新性。

宮二小姐在知道父親被馬三殺害後，並沒有急於報仇。 跑進八卦門後。 直到這時，他才在火車站遇見了馬三，完成了為父親報仇的任務。

章子怡把龔兒小姐的冷靜和隱忍表現得恰到好處。 其間還穿插了葉問、興意門趙本山、八極門的故事。

導演王家衛的獨特性早在拍攝《東西方相遇》時就已經顯現出來。 從東到西在這部電影中根本沒有情節。 但並沒有耽誤他成為經典。

這部電影中的任何乙個角色，現在都是影視界的知名人物。 後來，他拍攝了《東方邪惡》和《西方毒藥》。 同樣沒有劇情，充滿了大量的鏡頭和配樂。

這也是墨鏡之王的一大特點。

大環境在變，人們的審美也在變，現在因為廣電牌更嚴格，很多鏡頭都上不了名單，大眾的審美也和之前的那一類人不一樣了。

他這幾年之所以沒有拍出更多的經典作品，是因為他可能沒有遇到好劇本，他也在尋找資源。

因為現在影視的競爭非常激烈，想要拍一部經典電影，需要花費很長時間和精力。

因為王家衛年紀大了，已經沒有精力去想劇本了。

沒有演員可以拍他。