元氏雜劇中的“終結”扮演什麼角色？

元雜劇。 最後乙個角色是扮演乙個中年男性。

最後，傳統的川劇角色台詞。 扮演乙個中年男性。 宋氏雜劇的結局已經出現。 明清戲曲都有這一行角色，演出基本和生外一樣。 到了近代，有些戲劇，如京劇，在盛興中逐漸成為次要角色，如《李靈北》。

楊六郎，《溫昭關》。

皇帝傅等被規定到最後玩。 這種區別已經不再存在，但一些流派，如漢戲，仍然是一種主要的實踐。 它現在已被取消，取而代之的是現場表演。

在川劇中"端角"與元氏雜劇、明代傳說、清代地方劇不同，原指家族院落等"一天的結束"，範圍很窄。 其實最後一句台詞專門講的是帶戲的功能，比如第一次出場，就叫反義詞"最後"目標。 這裡"端角"，在川劇中被稱為"生角"或"蘇生"，即磨損"嘴巴"男性角色。

據唐有峰的《川劇雜記》記載："正盛也叫正盛'生角'或'蘇生'，兩人都兼具端麵和外幕，分別扮演中年以上男性的角色。 "他們大多端莊認真，說話很有分寸，動作穩重，舉止得體，不著急，老派; 言行很有分量，品格正直堅強，勇忠忠貞，義正為義。

他們中的大多數都是正面人物。 川劇很多，但觀眾往往拍手叫好。

最後：男性角色。 袁氏雜劇的主打和壓軸戲，是劇中的男主。

笙：除大花臉和丑角以外的男性角色的總稱。 老學生（蘇生）、小學生、武學生、小學生。

丹：扮演女性角色。 正丹（劇中女主角）、小丹、連丹、鄭丹、華丹、閨丹、吳丹、老丹、蔡丹。

網：俗稱“花臉”和“花臉”，大多扮演在性格或外貌上有特殊點的男性角色。 比如《竇娥不義》中的公僕（官吏）就是網。

醜：扮演喜劇角色，又稱“三花臉”或“小花臉”，多扮演性格詼諧的人物，分為文醜醜和武丑。

外：在元氏雜劇中，有外端、外丹、外網等，在末、丹、網中是次要角色。 主管 - 外部結局。

雜項：也稱為“雜項”。 扮演老婦人的角色名稱。 如：蔡婆婆。

雜宴的作用分為丹、端、網、雜。

丹包括鄭丹。

外丹、小丹、大丹、老丹、林丹。 鄭丹是唱歌的女主角。 Wai Dan 和 Tie Dan 是次要女演員。

端部包括主端、小端、衝頭端和次端。 主要演員是唱歌，外端和副端是次要演員，最後是第一次登台的演員。

Net是乙個暴力行為者。

除上述三類外，雜項是演員。 有寂寞（官）、駕（皇帝）、不兒（老婦人）、來兒（小房子）、細酸（讀書人）等等。

元雜劇的形成：

元氏戲曲的形成，是中國歷史上各種表演藝術發展的結果，也是時代的產物。

而自唐宋以來，他在劇本、歌詞、歌曲、說唱文學的基礎上，創作了成熟的文學劇本。 可以說，與以搞笑和戲謔為主的軍旅劇或宋雜劇相比，發生了質的變化。 作為一部成熟的戲劇，《元氏雜劇》不僅豐富了傳統民間傳唱已久的故事，而且廣泛反映了當時的社會現實，成為廣大人民群眾。

他最喜歡的文學和藝術形式之一。

雜劇的人物分為丹、末、網、雜。丹包括正丹、外丹、小丹、大丹、老丹和林丹。 鄭丹：

唱歌的女主角。 主要演員是唱歌的主演員，外端和副端是次要演員。 Okisue是一位在舞台上首次亮相的演員。

Net是乙個暴力行為者。 除上述三類外，雜項是演員。 有蠱（為官）、駕（皇帝）、不兒（老婦人）、來兒（小丫鬟）、細酸（讀書人）等等。

元氏雜劇的主唱一般由一人或男女主演唱，主唱的角色要麼是正威，要麼是正丹，正丹的主唱叫丹本，比如《竇娥的不義》中竇娥的主唱。 年末的主唱被稱為末書，如《漢宮秋》，漢元帝的主唱。 一般來說，乙個人在戲劇中唱到最後是常見的做法。

但也有一些劇本，隨著劇情的發展，人物也在變化。 比如在《賺快通》中，第一折打張亮，二折、三折、四折打快通。 這導致了主唱性格的變化。

元雜劇的名字叫玄猜莫，根據主唱的不同角色分為丹本和墨本。 一齣戲只能由乙個人演唱，其他的通常只是配角。

雜文的構成包括三個部分：歌唱、白色和科學。 整部劇一般由其中一位主要演員演唱，其他角色由白舞演唱。 主要人物通常為“正旦”或“正墨”，因此劇本分為“正本”或“墨本”。

袁氏雜劇的角色一般分為四大類：末、丹、網、雜。最後，他主要扮演乙個中年男人。 結尾指的是劇中的男主。

丹，扮演女人的角色。 鄭丹指的是劇中的女主角。 網，扮演堅強或粗獷的角色，俗稱花臉。

雜項，扮演雜項差事、普通人等角色。

雜劇的人物分為丹、末、網、雜。丹包括正丹、外丹、小丹、大丹、老丹和林丹。 鄭丹：

唱歌的女主角。 主要演員是唱歌的主演員，外端和副端是次要演員。

元雜劇的特點：袁氏雜戲唱與口語緊密相連，“歌與白同生”。 袁氏雜劇也有一些特點，如劇本注重舞台，角色分工典型，忽略了生活的外在形式，用型別學和象徵手法表達了戲劇的內在情感，將作家的流動情感與本質的現實生活相結合， 等。

它充分具備了歌劇的本質特徵，完成了歌劇藝術的嚴謹、完整、統一、鮮明的綜合過程。