外國著名文學中，哪些情節是以兩行結構發展的？

這些外國文獻大多是多執行緒的。 例如，《安娜·卡列尼娜》絕對不是雙引線，而是多引線（至少三引線）並行。 如果你想找到真正的雙重線索，你只能在那些實驗中尋找它們，而不是在巨集大的史詩中。

第一種是兩線式的時間序列：這種實驗類**我推薦《福爾摩斯探探集》，每條主線都有兩條主線，一條明暗，一方面是偵探辦案的步驟，另一方面是案件發展的真相， 兩條線相互呼應，絕對是雙線的經典套路。

二是意識的雙線風格：對於意識流的**，很多都是用雙線手法寫得非常巧妙的。 我推薦俄羅斯作家哈里托諾夫的《命運之線》一書，這是雙線結構的對應物的非常經典的作品。 你一眼就知道這個地方。

我覺得《呼嘯山莊》應該算是乙個非常經典的結構，故事從中間開始，然後分別向雙方敘述。

外國教育象徵主義的起源是19世紀後期的法國。

象徵主義。 它是 19 世紀後期法國有影響力的詩歌流派，於 1886 年出現。 首先，詩人Renégier出版了《文字研究》，詩人Stefan Mallarmé出版了《文字研究》。

為它寫了前言。 這篇論文肯定了與波德萊爾的背離。

詩歌界出現了一些新詩。 後來，一位筆名讓·莫雷亞斯的詩人於 1886 年 9 月 18 日在《費加羅報》上發表文章

發表文學宣言，主張使用“象徵主義”作為當時文壇上出現的創造性和新詩的名稱，並以波德萊爾為流派的先行者，以馬拉美、韋爾倫、邦維爾為主要代表。 這個宣言得到了廣泛的反響，這標誌著象徵主義學派的誕生。

以下是《費加羅報》的介紹：作為法國最具影響力的新聞機構之一，《費加羅報》對中國的形象值得研究。 考慮到網際網絡技術。

對法國媒體業的影響。 1826年1月15日，詩人莫里斯。

埃洛伊和他的家人阿爾丁·納·阿拉戈（Aardin Na Arago）在巴黎創辦了一家諷刺週刊。 該雜誌每期印刷四頁，並以小尺寸出版。 由於週刊的諷刺意味，它在發行過程中遇到了很多阻力和困難。

這是《費加羅報》的前身。 1854 年 4 月，希波呂特·威爾梅桑 （Hippolyte Wilmesan） 接管了該週刊，並將其命名為 Oil Lamp。 1866 年 11 月 16 日，他將週刊改為 **，並改為現在的名稱。

此外，威爾梅桑還為報紙定下了基調：植根於巴黎文化，針對巴黎知識分子。 威爾梅桑聘請了大量有才華的人，並進行了激進的改革，包括建立永久性專欄和重新開發忠實讀者; 新增了簡短的新聞和訃告。

專欄和讀者來信。 此外，威爾梅桑還創立了著名的專欄“回聲”，為《費加羅報》贏得了巨大的成功。 Echoes 喜歡文字遊戲、軼事，有時甚至是揭露秘密的樂趣。

所有這些都給讀者留下了這樣的印象，即《費加羅報》是乙份值得信賴的報紙，為公眾服務。

這本書的書名《傲慢與偏見》最讓我印象深刻的是達西先生。 這是關於達西先生的傲慢和伊莉莎白對她的偏見。 一開始，達西先生是乙個非常傲慢粗魯的人，除了他的外表和家庭背景，別人會認為他沒有其他的好品質，總之大家都討厭，其實主要原因就是他說話很直率，而且他不考慮自己說的話有多傷人，所以他很噁心。

他愛上了乙個叫伊莉莎白的女孩，這個女孩性格直率，也多才多藝，起初他並不受達西先生的青睞，但後來與達西先生接觸後，他越來越喜歡她，但伊莉莎白和其他人一樣，對他非常厭惡。 後來，達西向伊莉莎白求婚，但他的態度還是很傲慢無禮，在被伊莉莎白憤怒地拒絕後，他發現自己的行為過於苛刻，後來又為伊莉莎白做了很多事情，終於得到了美人。

總結。 其中一組類似的作品是美國的《了不起的蓋茨比》和英國的《紅與黑》。 儘管它們的背景和背景不同，但它們都來自 19 世紀和 20 世紀，描述了社會階層和人性的問題。

它們都採用了第一人稱敘述的手法，塑造了主人公複雜而深刻的形象。 這兩部作品文筆流暢，故事情節緊張，情感氛圍濃郁。 它們都聚焦於現實主義語境下的貧富階級問題和人性的複雜性，是世界文學中可以研究的作品之一。

《百年孤獨》和《魔山》都是魔幻現實主義文學作品，敘事複雜，從多個角度反映歷史、社會和人性。

你能補充一下嗎，我不太明白。

其中一組類似的作品是美國的《了不起的蓋茨比》和英國的《紅與黑》。 儘管它們的背景和假設不同，但它們都來自 19 世紀和 20 世紀，描述了社會階層和人性的問題。 它們都採用了第一人稱敘述的手法，塑造了主人公複雜而深刻的形象。

這兩部作品文筆流暢，故事情節緊張，情感氛圍濃郁。 它們都集中探討了現實與虛無主義背景下的貧富階級問題和人性的複雜性，是世界文學中可以研究的作品之一。

《外國**》由敘事、場景、主題、人物、情節、結構、情感和虛構知識八大題材組成。

1）延遲結構。作者極力為故事、人物、心理的張力設定障礙，卻不讓讀者覺得自己的希望徹底破滅了。 如芝芝或“畜牧林”。

2）生命的橫截面。將時間和空間濃縮成乙個小點，在精緻的結構中長時間和立體的無限空間。 如“半張”。

3）遵循心理年表的意識流結構。它打破了時間的恆定維度，讓人物的意識在超越時間的空間中自由移動。 如“牆上的斑點”。