為什麼大多數民謠和搖滾歌手都是北方人？

我想這可能和大家成長的環境有關，北方比較乾燥，大家會比較囂張，所以南方的一些人會比較溫柔，大家經常在網上看到一些笑話，北方人的英雄氣概為全國人民所熟知， 所以在這樣的環境氣候下，就是這樣一群英勇而狹隘的北方人。因此，在家居風格方面，它會更加粗獷。 <>

如果說改革開放剛開始的時候，北方打搖滾樂的人確實比較多，畢竟是帝都，都是大院弟子，接觸外國人比較容易。 而當時，有一支外國人在中國組建的樂隊，好像叫ADO（我不太記得了，這個樂隊可以在網易雲上找到，竇唯就是裡面的小號手），為北京人民做科普。 <>

在我讀過的一些段落中，有人說西北的男人會更英姿颯爽，而且大多個子更高，而南方的人則比較嬌小，這可能與地理環境和飲食有一定的原因。 所以，北方人嗓子大一點，更適合唱搖滾樂，南方人應該更含蓄，害羞，唱不出這種感覺。

崔健、竇威、王峰都是土生土長的北京人，崔健和王峰都是大院弟子。 徐偉和鄭軍都是習人，但要做搖滾音樂，自然要去北京，優秀的音樂人都在北京，環境少不了。後來，尤其是近10年，最優秀的人才在全國各地慢慢發展起來，這與網際網絡有很大關係。

這可能與北方人接受的文化背景和歷史影響有很大關係，北方人的歷史背景很厚，北方的男生女生特別喜歡用其他媒體來表達自己的感受，所以有很多民謠歌手和搖滾歌手。

俗話說。 黃土人是在黃土上繁殖的。 在黃土高原的高坡上，人們每次回家吃飯都靠喊叫，當然是比較近的，只要站在山坡上就能喊叫，是一種非常大膽、非常寬廣的感覺，然後你就會覺得西北人真的很英姿颯爽。

正是在這種情況下，西北人嗓門大，唱歌也比較豪氣，所以以搖滾為主。

之所以能向前推進，是因為搖滾樂誕生於北京，第一批接觸西方演奏的人都是“大院弟子”，那群**人都是彼此有血緣關係的，北京是當時大陸最好的文化環境之一，當然大家都會聚集在北京。

這裡就簡單說說搖滾和民謠的歷史，首先民謠和搖滾都起源於美國，搖滾樂先於民謠的一段時間，而搖滾樂就像今天喊話筒一樣，大家只是在追求乙個“幹”，不多年， 美國的搖滾樂即將消亡。與此同時，搖滾樂被傳入英國，英國人居然愛上了這種文化，搖滾樂開始進行一系列的本土化，湧現出許多優秀的樂隊，包括後來的“披頭四樂隊”。 ”

因為南方人忙著做生意，搞**在當時被認為是非正統的！ 只是現在好多了，但有些高檔家庭還是不讓孩子玩！

陝西、甘肅、寧波最能接受的樂器是大鼓和嗩吶。 高原上的腰鼓和大鼓非常震撼，發出的聲音比較沉悶，也體現出黃土高原上出身的男人，比較英姿颯爽，給人一種很大氣的感覺，所以很多男人會選擇唱民歌，或者搖滾，這樣才能展現出骨子裡的英雄氣質。

南方人說話缺乏力量感，玩聲音做流行也沒關係，南方一些樂隊有搖滾的感覺，主唱在關鍵點上做不出貢獻，不被認可也就容易理解了。

南方人腦子裡都是賺錢的，怎麼有時間靜下心來搞**。

很簡單，**環境不一樣！

武漢曾經是朋克之都！

我也聽了幾年民歌，雖然不是“民歌”，但我也是民歌的忠實粉絲，我聽過的歌會永遠記住。 作為民歌的一種體裁，與流行相比，它更像是詩歌的一種平靜而深刻的存在，向人們講述她的故事，向人們展示她獨特的魅力。

熟悉民歌的人會發現，南北之於其詞中，而南北之於民謠歌手，就如同美國流浪歌手之於加州，是浪漫自由的理想之地。 “北”不僅僅是為了民歌的押韻，用“北”來表達一種情感上的荒涼，更是一種感慨，是民謠歌手對北方城市繁華生活的嚮往。 用那些簡單的歌詞，給人以深刻的思考。

宋冬燁的《斑馬斑馬》音樂錄影帶，以樸實無華的畫面和悲傷的旋律，呈現出屬於北方城市的冷本。 “我要背著結他離開北方”這句話，寫下了歌中流浪男人愛上乙個不愛他的人的痛苦和無助，以及他對北方的嚮往與不得不離開北方之間的衝突，流浪的人此時只有結他伴奏。 而倪健的《北方》中，“我從沒想過要回到悲傷的北方”，也寫過北方，給作者留下了不好的回憶。

總的來說，北方是一種情感上的荒涼。

與北方的荒涼相比，南方是少女般的柔和、溫柔、細膩、婉轉、憂傷。 在人們的印象中，南方有山有水，總之有一種“小橋流水”的普遍感覺。 趙磊的《南方姑娘》充分體現了“南方”的意境，歌曲《南方有個島》體現了一種屬於南方的淡淡的憂傷和心情憂鬱。

“北方”和“南方”之於中國民歌，就像“東方”和“西方”之於美國民謠一樣，兩者都是情感寄託。 每當聽到民謠中唱的南北，我都會想起那個流浪的歌手，他坐在從北到南的火車上，背著結他，獨自看著路上的風景，整個車廂都充滿了悲傷。

民歌推薦。 北方 - 倪健。

南方有島嶼“荒島”——謝春華。

表“ - 馬迪。

關一北“——宋冬燁。

理想四旬期 - 陳巨集宇。

春風十里“——鹿先生樂隊。

這個時代“——齊毅。

沉默 — JAM

其實全國都有搖滾歌手，而且不少。 它在北方可能比較有名。

這些都與地理因素有一定的關係。 怎麼說呢，北方有些地方有這樣的氛圍。

例如，北京。 例如，石家莊。

北京迷笛**學校走出了無數國內地下搖滾樂隊。 石家莊：被譽為“中國第一搖滾雜誌”的《流行歌曲》和暢銷全國的《我愛搖滾音樂》，都誕生於石家莊。

搖滾樂可能由幾個有相似興趣和愛好的同學、朋友或同事完成，他們以小組形式即興演奏。 你玩得越多，你就越喜歡它。

不難發現，岩石誕生的地方，說實話，周邊環境相對來說不是很好。 例如，北京樹村。 或者石家莊。 它可能會聚集一些人的憤怒、抑鬱、興奮和所有其他情緒因素，需要一種發洩的方式。

另乙個是周邊資源。 北京有很多酒吧和鋼琴店進行這種表演，同時，也有很多**人聚集。 也給這些才華橫溢的搖滾歌手一些展示自己的機會。 我覺得南方可能不那麼這樣。

所謂一邊水土支撐一方人民。

你在魚和稻的土地上，在安靜的南方，在山林中，當你把它與搖滾樂聯絡在一起時，就會有一種不服從的感覺。

另一方面，旭日陽剛（他們不是搖滾，而是草根）在農民工棚子裡誕生了（雖然他們是掩護，但我可能不應該以他們為例）誕生了，我們能夠擁抱它。 它有時甚至會引起共鳴。

這是我的想法，廢話說了很多，不知道大家能不能理解。

有幾個原因，1.北方人的性格簡單明瞭，名聲和搖滾風格可能不止是正確的方式。

2、南方經濟發展快，營商氛圍濃厚，不適合螞蟻搖滾的生長。

3.南方受港台人氣影響很大，港台沒有搖滾，你知道的吧？

為什麼民謠歌手喜歡在歌詞中使用“南”和“北”這兩個詞？

因為北方和南方這兩個詞。

它有乙個特定的含義。

指中國大部分地區。

為什麼民謠歌手喜歡在歌詞中使用“南”和“北”這兩個詞？

因為北方和南方這兩個詞。

它有乙個特定的含義。

指中國大部分地區。

為什麼民謠歌手喜歡在歌詞中使用“南”和“北”這兩個詞？

因為北方和南方這兩個詞。

它有乙個特定的含義。

指中國大部分地區。