誰能推薦乙個好的“紋理”畫家 5

有當代的金楓和魏廣慶。

古今，中外。

古今中外【釋義】是指從古至今，從國內到國外。 一般指時間長，空間廣。 描述的範圍非常廣泛和普遍。

中文名 古今中外 外文名 古今現代漢外語拼音 gǔ jīn zhōng wài

詹子謙（約550-604年）是渤海（今山東陽信）人。 立北齊、周、隋，擅長畫人物、車馬、山水、亭台樓閣，筆墨並舉，韻律飛揚，史稱“山水畫之祖”。 董媛（？

962）五代，南唐，元左武，蜀達字，江南中陵（今江西晉縣）人。素有“山水魯班”之稱，筆墨生機勃勃，趣味古香。 范寬 （？）

1026）北宋，真名鍾正，字中離，是花源人（今陝西耀縣）。擅長畫風景，技藝精湛，筆觸古樸，意境深遠。 馬元（1164—？）

南宋，姚之父，名叫秦山，原籍山西，後居於錢塘（杭州）。 他擅長畫山水，技藝高超，是“南宋四大大師”之一。 夏貴（1195-1224）是南宋錢塘（今杭州）人。

他擅長畫山水，技藝高超，是“南宋四大大師”之一。 黃公王（1269-1355）元，字玄，數一峰，又稱大白痴道士，晚數荊西道士。 他擅長畫山水，筆氣旺盛，是“元四家”之一。

唐寅（1470-1523）明，字伯湖，字紫薇，六字居士，吳縣（今江蘇蘇州）土生土長。 擅長畫人物和風景，是“明四家”之一。 邱英（1493-1560）是太倉人（今江蘇太倉）人，無縣人（今江蘇蘇州）。

擅長畫山水人物，是“明四家”之一。 張巨集（1577-1652）是明代吳縣（今江蘇蘇州）人。 善於畫山水，筆尖，墨水潤，這是吳派的強項。

石濤（1642-1707）清，僧人，俗姓朱，字石濤，號大帝子，“清四僧”之一，與石溪合稱“二石”。

中國當代十大畫家是：

黃澤金， 金尚毅， 曾凡， 石永華， 冷軍， 黃永宇， 劉大偉， 何佳英， 曾梵志， 崔汝卓.

中國當代十大畫家：黃澤金、黃永玉、范增、金尚義、黃建南、冷軍、何家英、楊飛雲、范迪安、周春雅。

中國十大權威畫家：周燕生、何家英、金尚義、劉文熙、冷軍、楊飛雲、范迪安、周春雅、范增、黃永禹。

黃澤金， 金尚毅， 黃永宇， 冷軍， 曾凡， 石永華， 何佳英， 劉大偉， 崔汝卓， 曾梵志.

以上就是中國現代十大畫家。

當代畫家，中國當代畫家的作品，當代著名畫家。

當代著名畫家很多，不能說都差不多，大概就少了，比如范增; 金尚毅; 冷軍; 何佳瑩; 霍春陽; 王明明; 李青松; 何彥哲等，

沈家正，鄭沈佳，沈佳，沈佳，沈正佳，沈正佳，沈正佳，沈正佳，沈正，沈鄭，沈正。

中國現代著名書法畫家有：李叔童 *** 郭沫若 於友仁、沈銀墨、舒童、林三志、趙樸初、沙夢海、齊公、吳玉如、王志華、康寅、傅伯庚、劉炳森、張海、沈鵬、歐陽忠石、石凱、孫伯祥、陳良坤、陳金城、張永進、李榮海、趙半志、侯德昌、 鍾志帥， 張興豔， 張榮慶， 寧蘭志， 鄒德忠， 李振凱， 徐文達， 姚殿忠， 朱巖， 趙旺金， 李才旺， 田樹昌， 陳繼勇， 鄧明歌， 王勇， 丁力， 丁一賢， 魏天亮， 魏高娃， 馬良忠， 王璐， 王志國， 王興國， 王來河， 王建奎 王永祥， 王海鵬， 王超瑞， 王秀生， 王茂泉， 王志剛， 王月清， 溫景明， 康金馬， 邱冠友， 鄧新泉， 馮建東， 石錫琴， 劉鎖祥， 韓家祥， 魏啟厚， 呂偉濤， 張思平， 範強， 吳師傅， 鐘

用於製作紋理的常見材料有：

1）石灰粉。可顯影成細粉和砂粒，可與油性顏料混合，但不要過多，否則會減弱吸引力。

2）大理石粉。與石灰粉類似，但這種石灰粉又硬又重，不易研磨。

3）沙子。使用前需要用水清洗，容易混入油性顏料。

4）赤鐵礦粉。它需要與油畫顏料充分混合才能達到均勻的質地。 不適合濃稠使用。

5）其他。玻璃、鋸末、雜草等均勻使用。

無論使用哪種助劑，都會影響顏色的附著力。 如果使用大量新增劑，可以使用清漆來增加介質的附著力，並使表面具有光澤。 以下是製作紋理的幾種簡單方法：

1）用大白粉或石粉將白乳膠調整成糊狀，在需要的地方用畫筆或畫刀製作斑駁的筆痕紋理，或在底層塗上白色粉末糊，用刀、梳子、滾筒等製作所需的紋理。

2）將Dama或Marty樹脂溶解在松節油中，混合白色顏料以達到一定的粘度，然後用畫筆或大畫刀在刮好的畫布上製作理想的質感。當松節油蒸發時，鉛白會迅速變硬（約2分鐘），因此適當計時很重要，好像為時已晚，油漆會變硬，很難製作紋理。

3）使用亞克力塗料或亞克力模塑膏製作質感非常方便，因為亞克力材料乾燥快，也可以堆疊。但是，如果用於油基或彩色油膜上，丙烯酸塗料很容易剝落，因此使用前應用砂紙打磨。

4）在繪畫過程中，可以直接用筆觸和刀法改變薄、厚、薄、厚等顏色，做出不均勻的粗糙效果，或將沙子、鋸末、玻璃屑、麵包屑等顆粒狀材料混合到顏料中，製成質感。

將沙子染成所需的顏色，然後乾燥以備後用。 然後在畫布上留出一塊空白，在上面噴上502膠水，噴上一層沙子，直到你滿意為止。

用最簡單的方式：

杜先把畫面構圖在相框上，然後用塑料膠塗在上面（可以少加水稀釋一點。

版），右邊可以做自己想要的沙子圖案（用畫刀），然後把細沙撒在成型膠上，均勻撒上，就可以了，然後用刷子掃掉一些乾後不粘在上面的多餘沙子。希望對你有所幫助！

將沙子與乳膠或質地糊混合製成底座，粘牢，並用顏色覆蓋。

可與油畫混合，混入油畫顏料中。 跳出來的顏色是高階灰色，非常漂亮，也可以通過在油畫顏料中加入泥土來嘗試一下，只是建議。 您可以在繪圖時研究不同的材料。

沒有看到你到底問什麼的副本。

白的顏色或質地，具體不知道，所以。

應該說，中國畫用的紙大多是白紙，沒有底色，沒有紋理。

如果有背景色，一般是加工的軒，出廠時在工廠染色，顏色種類繁多，畫家可以選擇是否自己做。 一兩句練習不清楚。

如果顏色上有紋理，可以撒上金銀，也可以是金銀，也可以是印花，這也是造紙廠做的，不用自己動手。 其中，金銀的灑水也可以由畫家自己完成。 一兩句練習不清楚。

也有一些紙張具有紙漿中天然原料的天然質感。 如面板和大麻等。

除了古董紙（用舊顏色染色的紙）外，這些有紋理的紙很少被其他畫家使用，因為它們太花哨了。 這些論文主要用於寫作。

以上是宣紙出廠時常見的一些紋理，有些不常見，甚至很奇怪。

然而，這些的存在並不意味著中國畫中的陰影紋理不能由畫家自己完成。 如果你沒有看到細節，就很難說。

但無論如何，畫家很少使用花哨的宣紙，也很少看到畫家為畫面製作陰影紋理。

另外，質感這個詞在中國畫中一般不提，說到表現物體的質感效果，習慣上稱之為質感的方法。 但那是物體的質感，背景色的質感從來沒聽說過。

你應該談論精細筆觸或手繪中物體的質地。

這很簡單，但你必須在很長一段時間內掌握它。

主要原理是通過其他組分在水中的溶解度和墨色的不同而形成不同的油墨光暈。

有兩種情況，一種是先塗顏色，再塗水。

另一種是先用清水刷，待水乾後再進行點染，點染可以用鹽水、明礬水甚至洗衣水、洗手液水等來做，只要油墨在紙上的渲染程度比較不同即可。

點染和油墨的成分會通過紙張表面的水自然融合，因為溶解度不同，形成的紋理自然會有邊界，乾燥後會形成自然的紋理。

通過結合摺紙，我認為它會更好。

希望對你有所幫助。