元雜劇劇本結構，元雜劇的結構是什麼？

四折一楔的結構形式是其顯著特徵之一，“一人主唱”是元氏雜劇的另一顯著特徵。

元氏雜劇的結構有乙個獨特的慣例，一般是用一本四折書來演繹乙個完整的故事，它只反映了現實生活中矛盾、繼承、轉移、合併的四個過程。

《竇娥的不義》劇照，由中國戲劇學院的學生排練。

元氏雜劇的結構特點：它產生了散文押韻、押韻結合結構完整的文學劇本，元氏雜劇一般是四折的完整故事，有的有五折、六折以上的連續演出。

它有機地將歌曲、歌詞、舞蹈、表演等結合在一起，產生了結構和韻律完整的文學劇本。 主要劇作家有韓青的《竇娥不義》、白璞的《梧桐雨》、馬致遠的《漢宮秋》、鄭顯祖的《傅奴離魂》、王師傅的《西房傳》。

雜劇的每個轉折都僅限於一組由同一家庭曲調組成的曲調。 在表演期間，四折書在年底或一天中的某一天演唱。 （其他角色只用通俗易懂的語言說話）"最後一本書"或"丹本"。

由音樂、白色、科學和標題正確名稱組成的指令碼形式。

元雜劇以“歌”為主，主要用於情節的抒情和敘述，是塑造人物形象的基本手段，也起著渲染氣氛、描寫風景的作用。 固元雜劇被譽為“元頌”。 “白”意為“斌白、押韻白、散白”。

分支“，主要是演員的動作、表情和舞台效果。

元氏雜劇中的劇本系統大多由4折組成，少數作品由5、6折組成，但都很有意思，很有觀賞性。

會有宮曲4首，有組曲，還會有仙祿、南祿、正公、中祿、月陀、雙曲，最為常見。

元雜劇的名字叫玄猜莫，根據主唱的不同角色分為丹本和墨本。 一齣戲只能由乙個人演唱，其他的通常只是配角。

雜文的構成包括三個部分：歌唱、白色和科學。 整部劇一般由其中一位主要演員演唱，其他角色由白舞演唱。 主要人物通常為“正旦”或“正墨”，因此劇本分為“正本”或“墨本”。

袁氏雜劇的角色一般分為四大類：末、丹、網、雜。最後，他主要扮演乙個中年男人。 結尾指的是劇中的男主。

丹，扮演女人的角色。 鄭丹指的是劇中的女主角。 網，扮演堅強或粗獷的角色，俗稱花臉。

雜項，扮演雜項差事、普通人等角色。

雜技劇的舞台表演由歌唱、白舞和分舞三部分組成。

唱歌是節目的主要部分。 主唱袁雜劇是單人主唱或男女主，主唱的角色要麼是年末，要麼是主唱，正丹的主唱叫丹本，比如《竇娥不義》中竇娥的主唱。

白，也就是斌白，是劇中人物的告白。 斌白在後世戲曲中也叫道白或朔白，前人對袁氏雜劇的斌白大致有兩種解釋：徐維的《南言敘事》：

唱歌是主要的，白色是客人，所以說客人是白色的，很容易理解。 單于的《朱婆聰詞》：“北歌中全有客人，全白。

兩人互相說，乙個自言自語。 ”

從解釋學的角度來看，後者可能更準確。 是演員在歌詞之外說的話，包括人物的對話和獨白，由白話和一些押韻組成，又稱押韻和三白。 對話類似於戲劇的對話，獨白具有敘事性質，對情節的發展和人物的塑造起著重要作用。

劇本還規定了主要動作、表情和舞台效果，稱為“ko”。

元氏雜劇又稱北氏雜劇，是元代北劇中傳唱的一種傳統戲曲形式。 它形成於宋代，興盛於元大德時期（13世紀下半葉至14世紀）。 主要代表作家有關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白璞等。

主要代表作品有：《竇娥的冤情》《乙個中國少女的靈魂》《漢宮秋》《梧桐雨》等。 其內容主要是揭露社會的黑暗，反映人民的苦難，現實主義和浪漫主義相結合，主線清晰，人物鮮明。

其結構最引人注目的特徵是四重楔形和“單人主唱”。

雜劇的人物分為丹、末、網、雜。丹包括正丹、外丹、小丹、大丹、老丹和林丹。 鄭丹：

唱歌的女主角。 Wai Dan 和 Tie Dan 是次要女演員。 端部包括主端、小端、衝頭端和次端。

主要演員是唱歌的主演員，外端和副端是次要演員。 Okisue是一位在舞台上首次亮相的演員。 Net是乙個暴力行為者。

除上述三類外，雜項是演員。 有蠱（為官）、駕（皇帝）、不兒（老婦人）、來兒（小丫鬟）、細酸（讀書人）等等。

元氏雜劇的主唱一般由一人或男女主演唱，主唱的角色要麼是正威，要麼是正丹，正丹的主唱叫丹本，比如《竇娥的不義》中竇娥的主唱。 年末的主唱被稱為末書，如《漢宮秋》，漢元帝的主唱。 一般來說，乙個人在戲劇中唱到最後是常見的做法。

但也有一些劇本，隨著劇情的發展，人物也在變化。 比如在《賺快通》中，第一折打張亮，二折、三折、四折打快通。 這導致了主唱性格的變化。