如何在水粉畫中畫條紋襯布，如何在水粉畫中混合紅色襯布

這不是很簡單嗎？

我可以塗單色襯布嗎？

你能畫乙個單色罐子嗎？

如果不能，請先練習。

如果會的話。 好吧，在這些基礎上。

更換為小刷子。

讓我們從罐子開始。

當你畫罐子時，你應該已經將暖面和冷麵與光明面和黑暗面分開。

然後上面的圖案首先調出乙個對應的基底，然後根據圖案所屬的對應塊面微調亮度、冷亮度和暖亮度。

那畫就好了，有太小的圖案，不需要太過刻畫。

然後說襯布。

襯布更簡單。

想象一下，乙個白色的線條上有一條紅線。 當然，它是根據布料的褶皺趨勢來塗漆的，布料是凹的，也是凹的。

如果它是凸的，它也會是凸的。

好吧，那麼條紋布料更集中於色線。

所以和以前一樣。

根據背景顏色的亮度。

用小筆畫畫。 使深色的顏色變暗就可以了。

記得沿途畫畫。

要畫這些東西，你必須先畫背景顏色，然後畫圖案。

記得

首先忽略圖案條紋。 因為最重要和最實質性的是體積空間。

成型後，用2號筆沿過渡的體積畫出條紋圖案，不要拖泥水，看筆再筆。 （通過強化條紋圖案的走勢，也可以起到強調成交量轉向的作用）使條紋圖案自然附著在成交量上。

然後利用調色盤上條紋圖案的顏料，在深色和明亮的條紋圖案中加入深色、冷色、淺色和暖色，使所描繪的圖案完全屬於它所附著的體積。

希望對你有所幫助。

條紋布花出來是件好事，但就測試而言，只需要開啟明暗處即可。

如果你有良好的基礎，當我沒說的時候，你只需要描繪主要物件的關鍵部分，比如罐口，整體和諧就好了。

先鋪設背景色，刻意加深條紋，然後逐漸加深條紋旁邊的反射。

罐子也是如此。

深色部分：深紅色+鮮紅色+橄欖綠+普蘭（少量）。

亮點：檸檬黃+紅綠色襯布。

深色：橄欖綠+翠綠色+橙色（少量）。

亮點：白色+鈷蘭花+橄欖綠+粉紅綠。

在畫色時，切記在描繪紅色物體時不要過火，純度太高有成為亮點的好處，只要有對比度，過熱的畫面看起來很**，所以一般會降低色度，讓灰色一些。

方法是加入藍灰色、黃灰色等方法，然後在區域性，可以用一些高純度的紅色進行特寫，注意一些，不要大面積。 陰影面的冷暖需要以亮面的冷暖為主，藍灰色和紫灰色是不錯的選擇，注意明暗的邊界是好的。

畫顏色的時候，切記不要太過分刻紅色的物體，過高的好處之一就是成為亮點，只要有對比度，過熱的畫面看起來就很好，所以一般會降低色度，讓它變成灰色，方法是可以加藍灰色， 黃灰色等方法，再區域性、特寫可以用一些高純度的紅色，注意一些，面積不大。陰影面的溫暖需要以你光明面的溫暖為基礎，藍灰色和紫灰色是不錯的選擇，注意明暗的界限也不錯。

要注意位置和拔出的控制，只有把好位置和拔出兩個細節，才能使作品的發展空間和物理特性達到標準。 “到位”的內容包括構圖、結構、特徵、形狀、比例、方向、節奏、力度等，是一種基本技能和到位能力，與我們平時聽到的“準確”和“寫實”的含義並不完全相同。

“拉扯”是一種人文品質，也是一種主觀手段。

《拉》的內容包括藝術語言、物理特徵、黑、白與灰、主與次、虛與實、強與弱、剛與柔、陰影、直、前與後、稀疏等，這是更高意義上的簡化與歸納，它比“到位”更主觀、更自由，是藝術家個人主觀能動性的精神表達， 素描作品成功與否的重要標誌，也是低俗風格、高低風格的主要區別。

1.用鉛筆畫出白色草稿。

布料的形狀和結構，志

然後用單色鋪裝背景，以明確 DAO 主體與背景之間的關係，如下圖所示。

2.畫布的顏色在大面積上，留下明亮的部分，建立布料的色彩關係，如下圖所示。

3.整體調整畫面，使色彩關係和明暗關係更加準確，如下圖所示。

4.重新勾勒出布料的結構線條，為下一步塑身打下堅實的基礎，如下圖所示。

5、從整體出發，改善各部分的關係，注意中間色調的過渡，注意背景與主體的邊緣處理，要緊與松、虛與實，如下圖所示。

與 8b 相比。

至深色，再用自軟紙擦拭，再鋪路，然後。

白後，畫出襯布的粗細，布紋的深色部分，需要塗得更深，並適當清晰，即緊挨著亮點的深色部分，就可以把襯布的起伏作為乙個整體。 還有受光面、明暗交界處和反射面。 只不過，當你在畫畫的時候，你要意識到你是在畫背景，而背景是用來襯托眼前的靜物的。