董其昌對《君路馬 胡的故事》的評論。

很抱歉，我無法對董其昌的《君祿和馬虎傳》進行評論，但我可以提供一些關於黃紀雲發行的資訊。

這是解決古代黃河與淮河之間水運問題的策略。 當黃河水位高於淮河，或淮河水位低於黃河水位時，黃河水通過衝破黃河與淮河之間的堤壩流入淮河，從而幫助淮河通航。

黃朝的歷史可以追溯到北宋。 時任總理王安石在山東聊城市主持了這次活動，成功幫助解決了黃河與積水之間的水運問題。 明末清初，黃河下游多次爆發，黃河水災頻發，給沿江人民帶來大災。

清康熙年間，實行“黃黃運輸”，取得了良好的效果。

劃分黃河的好處是可以充分利用黃河的水資源，降低黃河下游的防洪壓力，改善淮河流域的水利條件。 但是，如果處理不當，可能會對黃河流域和淮河流域的生態環境造成破壞。

明代董其昌有一部君魯馬 胡的書法作品，是一塊碑，為通過曹雲而論述河防和馬湖的歷史。 董啟昌在書中：

盧馬湖通常被稱為駱駝湖，現在是真的”。

董其昌的主要代表作有：《杜甫醉歌詩》《馬虎在路上的故事》《百羽扇的故事》《岳陽樓的故事》《東方朔答客人的難》《月符》《白居易琵琶行》《第三階》《草書》等

《雁江疊山圖》《倪寬贊》《赤壁書前後》等。

董其昌一生創作的書畫作品很多，流傳至今的不少，他現存的作品有《巖居圖》《秋星八景》《大金堂圖》《白居易琵琶行》《三代令》《草書》《鹽江疊峰山》等， 等，著有《畫禪室隨筆》《榮臺選集》《西紅堂驛》（雕柱）等。

其中，被認定為真品的藏品在紫禁城、上海博物館、吉林省博物館、南京博物院等。 故宮博物院收藏的董啟昌作品最多，比較有名的有：“高一圖”軸，63歲畫，略仿倪、黃、筆墨的黎秀是中後期的傑作; 根據卷末的自稱，本卷是從關桐的《關山雪記圖》原圖改寫而來的。

紫禁城著名的書法作品有：《月符》卷，47歲時創作，取自唐晉時期，筆畫秀娟，是早年小正楷細作; 《東方畫先生贊碑》，50歲創作，用正規字型製作，由閆振清老師創作，字型規則，線條稀疏，是中年正規字型的代表傑作; 《三界人生》一捲，寫於71歲，是用正規的楷體寫成的，由閻振清授課，正文嚴謹; 《岳陽樓傳》一捲，寫於54歲，是一本大行大論的書，師從閻振清和李兆和（李北海，即李墉）。 筆心筆直向下，轉彎流暢，體現出中年書寫的樣子。

《流明湖傳奇》一捲代表了他晚年的寫作作品; 69歲時製作的《觀海城》，同年由袁克禮撰寫的《公尺家法》為書，十分典雅雅緻，成為山東蓬萊閣上的名品。

上海博物館收藏的代表性作品有：山水畫《河幹三棵樹》《秋行八景》（是董其昌一生細緻的傑作，還有一本大畫冊，已遠銷海外）; 北京文物店有一幅書法作品《金沙提》; 天津博物館收藏了袁克力晚年創作的一幅《稀疏的森林元秀》畫作（2012年4月19日在**電視台“國寶檔案”欄目播出）; 南京博物院收藏書法作品《松江府系統》; 安徽省博物館藏有16部《董其昌記遊記》，是河南袁可禮家族收藏的，吉林省博物館藏有名山水畫《大津堂圖》卷。

在《明史：文遠傳》中，董其昌的書法受到高度讚揚，稱其書法“融合了晉、唐、宋、元三代的書法風格，自成一體，書風高雅飄逸，自給自足”。 筆畫花園美麗而優雅，樸素而簡單。 用筆精細，始終保持筆前，少用筆，笨重的筆; 在章法方面，字與字之間，行與行之間，枝條布局稀疏對稱，奉古法。

墨水的使用也很講究，乾濕，很精彩。 書法到董其昌，可以說是古法的巔峰之作，“六體”和“八法”在他手下都是精煉的，當時已經“名列外，君蘇短，傳遍天下，爭寶”。 ”

燕顧趙子，指他的書法有顔振卿書法的筋骨，趙夢甫的書法俊氣流，這是對董其昌書法的讚美，其實董其昌雖然學過王羲之、俞世南、顔振清、趙夢福等書法，但終究走的是自己的路， 而閻帝、趙帝也算是各有長處。

董其昌是明末著名畫家、書法家、書畫理論家、書畫鑑賞家。

董啟昌的作品最多，比較有名的有：“高一圖”軸，63歲畫，略仿倪、黃、筆墨的《立秀》是中後期的傑作; 根據卷末的自稱，本卷是從關桐的《關山雪記圖》原圖改寫而來的。 故宮著名的書法作品有：

《月賦》卷，47歲時製作，取自唐晉時期，筆畫秀娟，是早年小正書細緻的作品; 《東方畫先生贊碑》，50歲創作，用正規字型製作，由閆振清老師創作，字型規則，線條稀疏，是中年正規字型的代表傑作; 《三界人生》一捲，寫於71歲，是用正規的楷體寫成的，由閻振清授課，正文嚴謹; 54歲時寫的《岳陽樓傳》一捲，是一本好書，師從嚴振清、李兆海。 筆心筆直向下，轉彎流暢，體現出中年書寫的樣子。 《流明湖傳奇》一捲代表了他晚年的寫作作品;

明代。 著有《畫禪室隨筆》《榮泰集》《畫目的》等選集。

董其昌（1555-1636），明末著名畫家、書法家，是松江派的代表人物。