古代通緝犯的畫像根本認不出來，為什麼還能抓到人呢？

那是你不認識的東西，當年畫的通緝犯也只是能認出來，只要不是特殊的偽裝，通緝犯就很容易認出來。 你認不出來，那是因為你習慣了**中的形象，對肖像了解不多。

因為古代肖像畫非常注重對特徵的描繪，例如臉上有疤痕、禿頂或留著大鬍子。 因此，只要與人像上的特徵相匹配，就可以將物體縮小到很小的範圍。

因為通緝令的主要作用是讓百姓知道這件事情，所以當時人流很少，只要有外人，百姓就能好好查處，所以抓犯人。

答案是肯定的。 因為在古代，通緝犯的抓捕並不僅僅依靠通緝令，而是需要結合其他條件。

經常看古裝劇的觀眾朋友，一定對古代的通緝令印象很深刻。 因為這些通緝令往往很粗糙，看起來像是小孩子的塗鴉，別說那些不認識通緝犯的普通人，就連通緝犯自己也不一定知道通緝令上的人就是自己，所以“古代通緝令上的慘慘畫像真的能抓到人嗎？ 讓我們來了解一下。

首先，我們需要了解古代的社會結構。 在古代，中國是乙個農業國家。 普通人依靠土地種植糧食來維持生存。

另一方面，老百姓被土地束縛在乙個固定的地方。 除了古代交通不便外，馬車也屬於奢侈品。

所以，古代人的流動性很低，只要是生活在一塊土地上的人，就一定很熟悉。 通緝令的作用是顯示乙個人的特徵，只需要幾筆就可以確定乙個人的特徵。 普通人也可以識別通緝犯。

其次，在古代，有護甲和關節坐的制度。 “十戶為甲，設一戶人，十戶為擔保人，設一保安人”，如果乙個人犯了罪，鄰居沒有及時報案，就要承擔連帶責任。 或者如果發現可疑人員，不向衙門報告，他也要承擔連帶責任，所以老百姓很活躍。

然後古人也有“身份證”，無論是入住酒店還是經過重要大門，都需要出示。 就連發明這個證件的商英，也因為沒有證件而拒絕住客棧，被舉報給衙門，最後被抓起來撕碎。

最後也是最重要的一點，古代的通緝令雖然草率，但還是展現了罪犯的主要特徵，比如鬍子或眼睛、嘴巴、身高等，比如在《水滸傳》中，李奎想把母親帶回去，卻發現家鄉到處都是他的通緝令，讓他晚上不敢走路睡覺， 但最終還是被老百姓送到了政府。

雖然現在各國都有比較完善的社會保障體系，但這並不意味著世界上沒有違法違紀的人。 如今，許多犯罪嫌疑人為了逃避警察的追捕，會選擇四面八方逃亡，這對國家的社會穩定有著巨大的影響。 為了能夠抓捕罪犯，警察有時會選擇全市乃至全國通緝的手段，利用群眾的力量來追查和逮捕罪犯。

不得不說，現代科技的進步使警察辦案更加方便，攝像頭等先進技術的出現也極大地方便了警察逮捕囚犯。

我覺得沒關係，因為有些特點還是很明顯的，影視劇裡的不靠譜，所以不要誤入歧途。

很難抓到人，這些肖像的修復程度比較低，和肖像站在一起，完全沒有相似之處。

我認為這是因為它們捕捉到了角色個性和面部特徵的一些本質，所以即使肖像可能感覺不像，他們仍然可以抓住這個人。

我覺得不是最像的，但我還是把握了一些特點的要點，也藉著這些抓住了人。

在古代，通緝令的畫像只是乙個參考物件，在唐宋時期旅行不方便，旅行時需要政府發放的家用貼紙來證明自己的身份，也保證了犯人不會因此而逃跑。

這是因為這些囚犯越獄後很難活下來，幾乎是困難的，人們看到他們都會告訴政府。

第一點是獎勵，每幅畫像基本上都標上了獎勵金額，對於這些，肯定會有人願意舉報和曝光，第二點是當時一些身份證明的制度，通過檢視這些身份證明，可以發現一些嫌疑人。

因為古代人口管理有一定的規矩，一般的外來人口一眼就能認出來，所以即使畫像非常相似，也能認出來。

因為古人的外貌比較獨特，雖然畫像不像畫中那樣，但相對來說，他的五官還是很細緻的，很容易讓人分辨出來。