天津沙丘寺體現了長江以南風光特色的句子

天京沙秋四的形象：枯萎的藤蔓、老樹、淡淡的烏鴉、小橋、流水、人、古路、西風、瘦馬、夕陽、斷腸。 枯萎的藤蔓：

枯萎的樹枝。 烏鴉：黃昏時分返回巢穴的烏鴉。

人物：農民。 古道：

舊驛道（道路）或已廢棄且無法再使用的舊驛道。 西風：寒冷、淒涼的秋風。

瘦馬：一匹瘦馬。 斷腸人：

形容乙個悲傷和悲痛到極點的人，這指的是乙個在世界上徘徊，極度悲傷的旅行者。 天涯： 乙個遠離家鄉的地方。

原文：天京沙秋四元：馬致遠枯藤老樹淡淡的烏鴉，小橋流水，古道西風瘦馬。

太陽落山了，傷心欲絕的人在世界的盡頭。 天景沙秋思這首詩的特點只有五句二十八個字，語言極其凝練卻容量巨大，幾筆勾勒出悲哀的“流浪者思歸”，生動地傳達了流浪者流浪與滯留的心。 圖片由兩部分組成：

1、精心挑選的能代表小秋的景物組，形成一幅暮色中秋田的畫卷; 2.寫出心中無盡痛苦，獨自行走在寒冷秋天的流浪者的剪影。

1.在水與天空交匯的河流上，在所有寂靜的黑暗中，在迷霧繚繞的沙漠中，在燈火通明的古塔上。

2.在一望無際的平原上，在鏡子般的西湖中，在寂靜的黑暗中，在綠樹成蔭的樹林中。

3.在廣袤的草原上，在荒涼的村莊裡，在稀疏的樹林裡，在順流而下的小船上。

擴充套件資訊：原句使用對比表達方式。 對比是對立的意義或事物，或事物的兩個方面的比較，使讀者在比較中能夠分辨好壞，分辨是非。

寫作中的對比技巧，就是把過程中的矛盾、現象和矛盾的雙方置於一定的條件下，使它們集中在乙個完整的藝術統一體中，形成一種互補的比較和呼應關係。 這種手法的運用，有利於充分展現事物賣脊的矛盾，突出被表現事物的本質特徵，加強文章的藝術效果和感染力。

小玲在歌曲《天京沙秋思》中，用寓言式的風光手法，刻畫了秋日黃昏的景象，刻畫了乙個四處奔波的流浪者形象，表達了乙個流浪者在異國他鄉的思緒。

這首詩先寫場景，再寫愛情，場景是為抒情服務的。 作者馬致遠首先採用白畫手法，僅用18個字描繪了9個不同的場景，並將它們和諧自然地融入到一幅畫中，從而形成了運動與靜止、明暗、背景與主體的相互對比。 “枯藤老樹烏鴉”預示著此時已是深秋，而《古道西風瘦馬》則間接刻畫了異國他鄉流浪者的形象。

同時，作者也把自己的悲情寄託在了這一幕上，讓本來就很淒涼的一幕更加悲哀。 作者也非常注重風景和情感的協調。

特點： 1.用風景支撐感情，在場景中寓言，在風景的交融中構成一種淒涼悲哀的意境。

2、用大量密集的意象來表達作者對秋秋的苦難和憎恨，使作品充滿濃郁的詩意。

3、善於加工提煉，用極其簡潔的白畫手法，勾勒出一幅深秋流浪者之旅的圖景。

賞析：《天景沙秋思》是元曲作家馬致遠寫的小序。這首歌中各種風景的並置，形成了一幅日落時分秋郊的畫卷，讓流浪者在淒涼的背景上騎著一匹瘦馬，流露出一種悲傷的情緒，表達了乙個思念家鄉、厭倦了秋天流浪的流浪者的悲哀情緒。

這個小訂單的句法獨樹一幟，前三句都是用名詞短語和孫書城構造的，一共列舉了九個場景，簡明扼要，意味深長。整首歌只有五句二十八個字，語言極為簡潔但容量巨大，意思深遠，結構精緻，挫折得意，被後人譽為秋思祖。

幾根枯萎的藤蔓纏繞著幾棵枯黃的光禿禿的樹，在秋風中顫抖，天空中飄著一點寒鴉，一聲哀嚎，一座小橋在你面前，潺潺的水流，還有乙個小農家院子，炊煙繚繞在你面前。 淒涼的秋風中，寂寞的古道上，滿懷懷鄉愁的流浪者騎著一匹遲遲不歸來的瘦馬，在深邃的暮色中向著遠方走去。

此時，夕陽西沉，灑下一縷淒涼的斜光，是鳥鳥歸巢、牛羊歸圈、人歸鄉的團圓時刻，但流浪者依然是“天涯海角的斷腸”。

這首詩很短，只有五句，總共28個字，整首歌沒有破壞“秋天”這個詞，而是描繪了一幅淒涼動人的秋郊夕陽，準確地傳達了旅行者的悲哀心境。

擴充套件材料。 《天京沙秋思》是元歌作者馬致遠寫的乙個小訂單。 這首歌將各種風景並置，組合成一幅秋郊的圖景，讓流浪者在淒涼的背景上騎著一匹瘦馬，流露出一種悲傷的情緒，表達了楚春紅思念家鄉、厭倦了秋天流浪的悲情。

前三句全部由名詞短語組成，一共列舉了九個場景，簡明扼要，意味深長。整首歌只有五句二十八個字，語言極其簡潔但容量巨大，意思深遠，結構精緻，引起挫敗感，被後人譽為“秋思祖”。