如何評價鳳功在牛群中的相聲水平？

牛群和馮公在相聲上應該是一對非常成功的“**搭檔”。 他們的相聲以幽默風趣著稱，尤其是諷刺相聲，很容易上手，而且基礎深厚。

而他們的合作打破了相聲行業多年的局面逗主是紅花而哇只能做綠葉約定。 它真正詮釋了相聲的本質”。三分戲謔，七分表揚搞笑台詞的負擔甚至等於搞笑台詞，甚至超過了搞笑台詞的情況。 但兩人絕對是一對完美的搭檔，這是罕見的。

也因為後期牛群的出走，當他當上了縣長的時候，再也看不到他們合作的相聲了。 從此，群體逐漸淡出相聲圈，淡出主流娛樂圈，被邊緣化。 而馮鞏已經無法製作出高質量的相聲，這些年來，他一直靠著一些老套的素描混跡於小品界。

即使你有一張熟悉的面孔，你也只是吃舊書。

牛群和馮功的相聲水平還是比較高的，尤其是這兩個人是搭檔的時候，留下了不少經典的相聲作品，是70後、80後甚至90後出生的青春的許多美好回憶。 直到2000年，牛群和馮功的老搭檔才開始分道揚鑣，馮鞏在接連更換了幾個相聲搭檔後，開始出現在小品中。 牛群和馮公的相聲是生動的，大部分時候都是通過諷刺某些社會現象呈現給觀眾的，兩個人的相聲總是經典之作。

這是。。。。。。評價牛群和馮功的相聲水平牛群的相聲水平很高，馮功的相聲水平也很高，兩者的相聲水平不相上下。

劉淳的相聲很好，馮功的相聲一般，因為馮功的水平基本都是裝傻，他的水平還是相當低的，在整個娛樂圈，馮功的水平都低於平均水平，流程水平在平均水平之上。

牛群和馮功的相聲水平還是很不錯的，尤其是這兩個人搭檔的時候，留下了不少經典的相聲作品，是70後、80後甚至90後出生的青春的許多美好回憶。

在規定的範圍內，馮公的牛群已經做得很好了。 在同樣的規定範圍內，郭倩兒哥還沒有拿出比他們更好的產品。

相聲的藝術不能脫離中國特定的政治環境和政治氣候來討論，否則就是流氓。

因為鳳牛的機構背景，他們沒有出現在比較寬鬆的範圍內的作品中，所以無法判斷他們能達到什麼高度。 只能以他們目前所熟知的作品為基礎，在當下這個時代，他們可以去各種晚會和春晚獲得滿堂彩，但從商業角度來看，賣票是完全沒用的。

牛群和馮鞏的相聲水平比較高，尤其是兩人搭檔的時候，留下了不少經典的相聲作品，給70後、80後、90後留下了很多青春的美好回憶。 它們是非常有代表性的，非常積極的相位星，這就是為什麼這麼多人喜歡它們的原因。

有一群善於哄的人，相聲水平很高。 牛群和馮鞏是相聲行業的資深人士，也是劇骨之一。 相聲水平一流，經典相聲作品不少。

它給那個時代的人們帶來了許多歡笑和不可磨滅的回憶。 最重要的是，他們是最專業的，也是非常積極的。

馮鞏和牛群一開始的相聲風格大相徑庭，他們要求採用傳統的一手一戲的形式，兩個人互相撕扯的表演風格非常默契，水平相當高，也很受觀眾歡迎，在當時是現象級的。

內容豐富，包袱滿滿，諷刺大膽露骨。

馮功和牛群的相聲在往屆春晚中起到了壓軸作用，春晚成功與否，是否被觀眾喜歡，很大程度上取決於相聲和小品。 因此，馮鞏與牛群的相聲成為春晚的重頭戲，他們的相聲內容大多諷刺了乙個具有生活普遍現象的教育或制度狀態。 讓觀眾玩得開心，同時開始反思這些現象。

比如在《盜賊公司》中，幾乎兩個人之間的每一次對話都會丟擲乙個諷刺包袱，然後以幽默的方式解開這個包袱，從諷刺盜賊公司的公司制度，到對社會中許多制度環節的不滿。

風格是前衛的、互動的和時代精神的。

《盜賊團》可以說是兩人作品中最深入、最諷刺的素描，從此兩人的作品開始變得謹慎起來，但如果說相聲中沒有諷刺的話，就缺乏吸引觀眾的條件。 後來，《我錯了》採用了主動認錯的措辭，開始諷刺不了解制度而盲目不滿制度的現象，但相聲可以在不違反規則的情況下諷刺社會現象和官僚主義，但諷刺老百姓絕對不被觀眾喜歡。 於是《我錯了》只用了短短的五分鐘，抖掉關鍵點和包袱後，演出就結束了。

兩人相聲的風格開始發生變化。

牛群和馮功的相聲水平非常高。 牛群和馮鞏是相聲行業的資深人士，也是劇骨之一。 相聲水平一流，經典相聲作品不少。

它給那個時代的人們帶來了許多歡笑和不可磨滅的回憶。 最重要的是，他們是最專業的，也是非常積極的。