元藍白的紅釉為什麼頻頻創天價？

俗話說，“稀缺就是貴”！ 所以，元青花釉紅之所以能創造出**，也是因為“難尋”！ 我們都知道，古董數量越少，鑑賞空間越大，再加上有些古董工藝非常複雜，花紋特別精緻，讓所有觀眾都眼睛一亮，垂涎三尺。

尤其是清代的瓷器，工藝已經達到了巔峰，甚至有些工藝品後來都失傳了，現代人用的工藝根本做不到原來的效果，所以這樣的寶物自然是無價之寶！

據說，當時為皇帝打造一套精品瓷器，花了一兩年的時間，工匠們不得不反覆試錯，材料的比例一點也不差，才能做出想要的色澤和光彩奪目的釉料效果。

瓷器不易儲存，自清末中國開始經歷戰爭以來，經過幾次燒殺搶掠，不易傳承下來，所以這些儲存完好的瓷器**極高！ 元青白釉紅屬於一種高檔瓷器！

其實，在眾多的古董中，青花瓷是最受大眾歡迎的，除了因為它具有一定的收藏價值，還因為它非常漂亮，具有一定的觀賞價值！ 這給瓷器的收藏價格帶來了一定的好處！ 不過，仿瓷器也很多，但不要把目光移開。

元青白釉紅是元青花中最好的，而元青白本身在世界上比較小，所以元青白釉紅的價值不言而喻是可以理解的。 其實，收藏界一直追求的是，稀有之物貴，好之物相對稀有，稀有必然具有很高的價值。

顧名思義，釉紅比傳統的元青花色更鮮豔，在元青花中他更突出的風格，而釉紅的燒製需要更高的溫度，所以製作過程相對比較困難，而生存世界的稀缺性也是他頻頻創下天價的重要原因。

與其他瓷器相比，他不需要靠炒作，因為他擁有其他瓷器無可比擬的優越性，在元青花的基礎上，他開創了瓷器的先河，具有劃時代的意義，所以他的價值完全超越了瓷器本身，所以天價是有原因的， 而現存的更是鳳毛麟角，現在有兩件散落在國外。

元青白釉紅是唐代出現的，製作工藝非常複雜，對溫度要求特別高，主要化學成分是氧化銅，青白釉紅在燒製過程中，溫度控制非常嚴格，錳和鈷這兩種材料需要一起製成才能燒出顏色， 在元代復興時期，也是生產過程中的一次技術轉折。

釉紅是唐代、元代復興時期的產物，其製作工藝非常複雜，對溫度要求非常嚴格，是發展過程中的重要轉折點，弘揚民族文化。

出現的時間是在元初，我們一定要注意顏色，一定要注意打磨，一定要用高溫冶煉，這種東西的藝術價值特別高，然後文獻清楚，顏色特別好。

釉中何時出現紅色，則取決於未來出土的實際物品。 現在不是這麼說的時候。 只能說，現在有一段釉紅期。

袁清華加上琉璃紅鬍子歲月這兩場一般宴席加起來就是八年的天價，應該是典範吧？

作為參考，這兩塊**。

億元鬼爐谷下山。

1億港元釉紅。

從歷史上看，青白釉紅瓷的交易主要集中在清代，民間窯的青白釉紅小器類基本在13萬到20萬左右; 大型的在400,000到700,000之間; 官窯一般在一百萬以上，最貴官窯的記錄如下。

唐瑛青花釉紅獅子玩球蒜頭瓶 2010-06-04成交價：16800元。

元代青花釉的稀缺之處在於，擁有這些藏品的人一般都不願意出售。

所以如果你真的有青花釉紅，建議你一定要小心剛才我查了一下公司的內部資料，在2014-06-08，有一塊青白釉紅賣了172.5萬港幣，這個罐子高39厘公尺，口徑厘公尺，底徑厘公尺，可以直口， 脖子短，肩部滑，肚子鼓鼓，環足，沙底無釉。胴體上薄下厚，胎質細膩，藍白色澤鮮豔，釉中紅色略深。 罐子的蓋子上堆滿了塑料坐獅子紐扣。

罐體採用噴漆、雕刻、堆垛等多種裝飾手法，工藝水平高。 同時，這個罐子具有明顯的時代特徵，是元代青花瓷中具有王朝效果的標準器皿。 這個罐子通體上釉，綠色和白色的釉料，釉層很厚。

裝飾豐富，層次清晰，主題突出，罐蓋塗有青花蓮花瓣圖案、捲曲草圖案、背花紋一周。 罐體口的邊緣塗有藍白纏繞的樹枝圖案和捲曲的草紋，持續一周。 肩部繪有下垂的如意雲頭圖案，雲頭圖案繪有藍白相間的水波紋支撐白蓮花，雲頭圖案繪有摺疊的樹枝和牡丹圖案。

腹部四面堆積雙菱形珠，在燈光下雕刻山石、牡丹、菊花等四季園林風光，山石、花花、花在釉中塗成紅色，花葉塗上青白相間， 圖案裝飾有浮雕效果。腹部下部裝飾著一朵藍白相間的折枝蓮花，與肩上的雲頭圖案相對應。 近底畫卷草圖案和變形蓮花瓣圖案，蓮花瓣圖案畫倒掛寶相圖案。

罐子造型豐滿有力，裝飾鮮明，綜合繪畫、雕刻、塑化、貼上等技法。 釉中的藍白紅相得益彰，紅與藍相得益彰。

青白釉紅，俗稱“藍白加紫”，是一種瓷器裝飾技法，釉中紅，塗藍白之間。 青花瓷出現在唐代，釉紅是元代的乙個新品種。 將氧化鈷和氧化銅塗在白瓷坯料上，塗上高溫釉料後，在還原火焰約1200公尺的窯中燒製，表面有藍白紅三色圖案的瓷器為青白釉紅瓷。

這種釉下彩新品種的出現，是元代瓷器生產技術進步的重要標誌。 元釉中的紅瓷伴隨著元青花，其形狀、釉料、裝飾、工藝特點與元青花相似，具有相同的元代風格。 元代釉中紅瓷釉的釉面特性與同時期青花瓷器的釉面特性一致。

從幹釉下燒製出紅色是非常困難的，而元代的紅釉是初期，燒製工藝掌握不好，紅色往往不夠純淨，花紋常有光暈現象，呈灰色或黑色。 釉紅器的裝飾比較簡單，大多是用粗筆塗漆的，與明初細線畫的釉紅明顯不同。 釉紅瓷可以通過兩種不同的方式進行裝飾：

一種是釉中的紅線畫，第二種是釉中的紅白畫，第三種是釉中的紅色畫。

你的問題，這樣的瓷品種有什麼特點，元青花釉中的紅有什麼特點，正品的市場價值很高; 真色：沉穩的髮色; 但是市面上的仿製品很多，一定要注意區分！

傳送**，我可以根據需要識別和拍照。

大元國十二年，釉紅八面罈子裡釀製青花相間。

元代釉中釉紅瓷的釉面特性與同時期青花瓷器的釉面特性一致，但器皿的形狀較少。 由於釉下紅的燒製難度大，圖案常有光暈現象，所以釉紅器的裝飾比較簡單。 胎骨一般比同期的青白輪胎粗，早期龍紋的白色輪胎較多，元代末年有白色輪胎。

器皿上有明顯的旋轉痕跡和輪胎痕跡。 釉層早期的淡藍白色或灰白色釉料屬於影藍釉，透明度高，玻璃質感。 元代末年，蛋清釉呈淡紅色油性，同期大青花瓷上透明的白釉不見。

它不穩定，淺紅色、紅色和深紅色與灰色混合，有不同程度的光暈。 它多存在於銅紅色材料的邊緣。 由於燒製溫度高，它們中的大多數都在燃燒。

元代釉紅的裝飾工藝遠遠落後於同時期的青花。 在早期的釉料中，紅色採用繪畫的方法，有的先在輪胎上雕刻裝飾，然後在裝飾外填充紅色，形成紅色的地面和白色的花朵，有的在雕刻的裝飾中填充紅色，形成白色的地面紅色花朵。 至於線條畫圖案的釉紅色，則是後期作品，時間大約是元代末年。

這些線條畫圖案的釉紅也很簡單，基本上是一種勾勒和簡單的點染的方法。 隨著元白熱的持續，元釉中的紅色成為熱度的熱度，出現了大量的仿製品。 根據報紙和雜誌上的一些文章，其中大多數都是不可靠的。

嚴格來說，這些仿製品在各個方面都與真品不同，但有幾件事可以特別注意。 胎骨太嬌嫩; 底面不清澈或有人人為使窯紅; 釉層呈灰色、粗糙、髒汙或乾燥，無半透明保濕感，釉內紅色為暗紅色或鐵紅色，過於均勻，無灰黑色或苔蘚綠，無燒焦情況; 有些仿製品是用其他著色劑製成的，頭髮顏色與釉中的紅色不同; 有些裝飾品是用明清時期的瓷器繪製的，有些是模仿元代的青花畫。 至今，已無法確定元代釉中為紅色，也沒有類似大型青花瓷的繪畫方法; 有些銘文“大元二十年”都是捏造的。

元代瓷器，可以說是中國先輩們在世界文明中擁抱泥與火所創造的最好的一種人類文明，而令人遺憾的事實是，中國先輩所創造的偉大中國貢獻，直到二十世紀八十年代才得到中華文明的認可， 當它被外國人強迫承認中華文明對世界文明的巨大貢獻時。所以，中國人對它的研究還不夠，過去的專家也只是處於從否認到承認的認知過程中，所以中國人應該是這個領域的初學者。 過去，專家們說，凡是把元瓷寫成“大元國”的，都是現在的紅漢人捏造的。

回答這個問題的那位先生說，元代釉紅的特徵基本到位。 但有乙個缺點，所說的元釉紅都是小塊的，紫禁城裡有乙個純釉紅白龍紋梅花瓶實物。 在內蒙古元瓷博物館內，有一件“大元國”的瓷器。

元代的釉紅是由上一代先祖對陶器中使用的銅紅釉的發展，到探索用於瓷器的模具時期，或者說是實驗階段，這個階段體現在作品中具有最初創作的所有特點， 也就是說，從現在館內實物和考古發掘的證據來看，其特徵的表達大致如下，一是元代的釉紅瓷有成型和手工成型兩種方式：成型和手工成型，胎兒的特徵與元代青花胎兒相同;二是元代釉中紅的裝飾採用前期為白畫、後期線描技法，過渡期為白畫與線描相結合，後期為線條清晰的裝飾圖案，為明代釉紅圖案的完善奠定了基礎; 第三，元釉中的紅色是勘探期，其反應的顏色是燒黑、燒而飛，在紅色中可以看到綠色苔斑或綠色的現象，紅色有天然的暈染現象，有類似元青白斑點的沉積斑塊，紅色較厚。 元代的釉紅花紋與元青花花紋不同，與元青花紋相同花紋的釉紅器只能是明代元代青花紋製成的器皿。 據有關資料，元代人重釉紅器，鄙視元青花，元代漢人認為元青花俗氣，這與時代的審美趣味有關。

元青花器皿的紅釉與元青花器皿的紅釉相同，青花器皿上的釉中的紅色與元純釉的紅色相同。 下圖是專家說有大元國文字是當代人民的傑作，其實元代順民的中國祖先按照他們所處的時代被稱為大元國，國字盒裡還有乙個漢字，不是現代的紅字，中國只以玉字的形式出現， 但國王的性格，當時人們只是認為中國是乙個只有稱呼國王的人居住的土地。

人們在尋找歷史的真相，而中國人不知道自己是什麼時候成為乙個相信人神的國家，也就是說，人們相信人神所說的，已經成為中國人對世界、社會、科學、歷史真相的理解。 我說，如果有什麼不合適的地方，希望各界有識之士出謀劃策！

總結。 您好，親正宗元青白釉會出現紫紅色粉末，這是元青白色素沉著的釉料分散凝結造成的。

您好，親正宗元青白釉會出現紫紅色粉末，這是元青白色素沉著的釉料分散凝結造成的。

具體原因：元青白釉的釉面效果很多，這種效果滲透到胎土中非常特殊，這與元青白所用的綠色材料有關。 首先，元代的元代青花飾品基本上是用綠色材料繪製的，綠色材料的繪製方法現代人無法模仿。

其次，當時的具體燒製條件，如燒製材料、燒製溫度、具體環境等，生坯的燒製效果也是多種多樣的，這也是現代仿製品無法達到的，那麼那個時代對生坯料的調製，不會像現代那樣有嚴格的資料比， 而且它的調製是以老工匠的經驗為基礎，所以生坯料不是純綠料，其中礦物元素的比例和含量也不同，所以元青花釉璃瀘州表面的分散效果也不同。有的因綠色物質的堆積而形成，有的反射，有的以點的形式分散閉合。再次，當時元清華的綠色材料是與高嶺土混合的，這種混合的比例也是根據經驗，比例很難控制。 最後，現存的元青花材料已有100多年的歷史，再加上儲存環境的差異，這些也成為影響元青花材料效果的外部因素。

釉料中使用的綠色材料的效果非常獨特，不僅深入胎骨，而且多樣化，綠色材料不純淨，礦物質含量比例不同，分散效果不同，或如點狀和點狀星形，或徑向，或厚墨重筆構成綠色材料斑塊（又稱鏽斑）等。 你問題中的紫紅色歐芹就是其中之一。