為什麼要用薄來形容嵩山

初見嵩山。 開放類別：詩歌、詩歌、古代。

宋張磊）被困在鞍馬的塵土中多年，有青山向我張開雙臂。

北風吹來，雨在黃昏時分消失了，山峰稀疏，從雲層中走出來。 ��

注意事項】 1）賴：依賴，依賴。對不起：

這讓我感到快樂和振奮。 導讀]標題為“嵩山初見”，顯然有必要既寫人又寫山。作者特意把寫在前面、結尾的那句“峰數稀薄，出雲而出”這句話，把自己對青山、風雨環境的感情放在前面作為伏筆，達到了“千呼萬喚”的藝術效果。

這就是場景成功的地方。 我沒有直接寫初見嵩山時的驚喜，也不直接表達自己的感受，而是先寫只有青山才能開啟心扉，既從對面寫出事業的苦澀，又從正面寫出了“仁人賞山”的意思。 最後，在刻畫山的形象時，刻意把“瘦”字畫出來，融入了自己清澈瘦弱的審美趣味，進而加深了詩人的性格和情趣，讓戲裡有我。

這就是作家的成功所在。 這首詩的第一行描述了一匹馬賓士並踢起一團塵土的場景

作者簡介】張磊（1054-1114），人稱“萬丘先生”，生於遷縣（今安徽博縣），在淮陰（今江蘇）長大。 西寧金石. 歷任臨淮、守安衛總書記、仙平縣成都縣長。

在範春仁的推薦下，被傳喚參加考試，調到省書記正字法、書左郎、書記等。

在蘇門裡，張磊的作品最貼心於人，風格輕鬆舒適，不矯揉造作。 他的詩是學來的白居易、張驥，所以可以平淡自然，楊萬里的《讀張文謙詩》所謂“春花秋月冬冰雪，不聽陳軒，只聽天”。 張磊的詩《又在宋都》雲：

白頭綠鬢角彼此分開，夕陽破碎。 《王志芳詩》認為“氣質似乎沒有被老杜減退”。 在《何芳回遊樂屋序言》中，張磊主張文章要“滿心、肆意、口齒不停、不假思索、唯美不等雕”。

他的創作有時很草率。 張磊詩集有《萬秋先祖文集》76卷、《張攸詩集》65卷、《克山文集》50卷（收錄於《四庫全書》）、《張文謙文集》13卷。

1990年7月，李一安等人主編的《張磊文集》由中華圖書公司出版。

素食的結果。 薄。

這首詩使用了擬人化。

“流水”和“暮鳥”被擬人化，彷彿也充滿了人情味：清澈的河水汩汩流淌，傍晚的鳥兒飛回茂密而稀疏的森林中棲息，彷彿要和詩人一起歸來。

從表面上看，這兩句話寫的是“水”和“鳥”的情懷，其實作者自己也有情懷：一是反映詩人返山之初的悠閒心情，二是蘊含作者的寄託。 透露他退休的原因是對現實政治的失望和厭倦。

答案2：這首詩運用了寓言式的風光手法。

兩句十字，四種風景：荒城、古渡口、夕陽、秋山，形成一幅具有季節、時間、地點特徵和鮮豔色彩的圖畫：荒涼的城市緊挨著古老的渡口，夕陽的餘暉灑在淒涼的秋山上。

這是傍晚曠野的秋景，是詩人在閉關途中看到的充滿淒涼色彩的景象，而這種渲染則折射出詩人感情的曲折，襯托出作者越接近閉關越發淒涼的心境。

問題2：整首詩抒情性強，層次分明。 用詩人的筆，你不僅可以欣賞到回家路上的風景變化，還能隱約觸碰到作者感情的微妙變化：從寧靜平靜，到淒涼悲傷，再到寧靜安寧。

由此可見，作者既有辭職退休的悠閒積極的一面，也有憤憤不平無奈的一面。

詩人隨意寫，不雕琢，但文筆真實生動，含蓄雋永，沒有斧頭鑿子的痕跡，卻有一種微妙和微妙。 它顯示了這首詩的特點，安靜而清新。

問題 1：七字四行詩（或七字四行詩或四行詩）（2 分）。

問題二：這首詩用“瘦”來形容松山，既突出了巍峨挺拔的山峰，又體現了作者高大獨立、堅守個性的精神氣質（3分）。 它體現了詩人感情的外化和事物與自我的統一，可謂是語言上的新穎性。 （3 分）。

問題分析：本題考究詩歌語言的鑑賞能力，具體考察分析詩歌最後一句“峰數薄雲出”之美，以及“冰雹伴橡樹而薄”二字的精神內涵。 “峰數稀薄，雲出雲”是這首詩最精彩的一句話。

隨著天色漸暗，北風吹散了雲層，停下了雨，幾座山峰的輪廓再次顯現出混亂的跡象。 在厚厚的雲層和大雨中，看不到山峰。 本來，是由於雲雨的緣故，山影才重新出現。

但“出”字讓山峰動感十足，彷彿主動地從雲層中掙脫出來。

“瘦”，讓我們感受到雨水沖刷後松山的潔淨與驚奇。 映照山峰的天冠，在夕陽的映襯下，也清澈純淨。 因為只有這樣，才能清晰地襯托出山峰的“薄”形，勾勒出一幅雨後山峰夕陽的美麗圖畫。

這首詩用“薄”來形容嵩山，不僅光源比較新穎，而且在詩人的審美意識活動中體現了他的精神氣質和追求。 中國一些高位學者和學者，常常給後人留下瘦弱的印象。 因此，“峰數稀疏，雲出雲”，雖然寫的是嵩山，但卻是人與風景的融合，體現了詩人感情的外化。

因此，要想完整地回答這個問題，考生不僅要有深厚的語言能力，還要有深厚的文化積累。

《歸嵩山工》唐代：王維青川走長細腰帶，車馬悠閒。

如果流水是故意的，暮光鳥會互相返回。

荒城在古渡口，夕陽下滿是秋山。

回來又撤退。

《送陽山人到嵩山》唐朝：李白我有一座古宅，松陽玉女峰。

停留乙個月，掛在東溪松上。

去仙草，菖蒲花紫蘑菇。

除夕夜或來訪，藍天騎白龍。

《送裴十八圖南歸嵩山二歌》唐代：李白

我在哪裡可以說再見，長安青啟門。

蘭花招手做乙個無名小卒，而揚克則喝醉了金瓶。

當我騎上馬時，我獨自與國王交談。

風吹拂方蘭，陽光下沒有鳥鳥。

抬手指飛鴻，這種情況很難商量。

沒有早晚同時，應水有明確的來源。

君思影的水是綠色的，他突然回到了宋岑。

當我回來時，不要洗我的耳朵，洗我的心。

洗你的心得到真相，洗你的耳朵，買乙個名字。

謝公最終走到了一起，他幫助了人民。

《嵩山初見》宋朝：張磊這些年來，鞍馬被困在塵土中，有青山讓我張開雙臂。

北風吹來，雨在黃昏時分消失了，山峰稀疏，從雲層中走出來。

《江嶽黃崇山：初到嵩山時》 晉朝：袁問

插上秋風鼓號角，城首落日旗。 少年鞍馬是合適的。 從軍樂中，不要問你來自誰。

侯啟才傳過姬北，第一聲音就打動了遼西。 回歸日期還在劉依依那裡。 春日閨房月，紅袖不用哭。

《與人同行嵩山十二問，其第八，天門之春》範忠巖。

天門有靈泉，塵埃還沒嚐過。

太陽和月亮高高地照耀著，雲彩也明亮。

但如果你把它放在一起，你可以喝得很好。

尤松山“熊嬌。

孤身一人蛟軒訪洞窟，暫時攀爬靈蹟，摒棄塵埃。

雜草都多疑，樵夫怕神仙。

青木在雲中老，古碑橫。

差淡的風景可以久久過去，世界的歲月變了。

以王偉的身份回到嵩山。

青川走長細腰帶，車馬悠閒。

如果流水是故意的，暮光鳥會互相返回。

荒蕪的城市姍姍來遲，夕陽下滿是秋山。

回來又撤退。

1.唐王偉《以拷貝回嵩山》，白

原文摘錄：荒城在古渡，夕陽下滿秋山。 zhi

返回和撤退。

解讀：荒涼的城市倚靠古渡口，夕陽餘暉灑下金秋山巒。 在遙遠而高聳的宋山腳下，他關上了門，拒絕在人間度過晚年。

2、宋張磊的《嵩山初見》。

原文摘錄：黃昏時北風吹雨，山峰稀疏，雲霧繚繞。

釋義：太陽即將落山，北風吹散雲雨，雲霧散去，嵩山的薄峰顯露出來。

3、唐麗白《送給松山焦化廠的禮物》。

原文摘錄：潛伏之光藏於嵩月，煉靈棲雲。

解讀：仙境般的光芒隱藏在松山之中，仙人修煉在雲層之上。

4、唐辰宇《送朋友到嵩山》。

原文摘錄：嵩山迴路環天壇，雪影松鳴聲中透著寒意。

回嵩山的路彷彿繞著天壇轉，雪花的影子和風吹拂松樹的聲音，讓山谷變得寒冷。

5、唐夢嬌的《洛橋晚看》。

原文摘錄：玉柳蕭稀亭閒置，月明見嵩山雪。

釋義：禿葉的榆柳遮住了靜謐的亭台樓閣，寂靜無聲。 靜謐的月光下，一眼就看到了松山山上的雪。

1、《回嵩山復原》唐代：王維。

清川走長細製，車馬悠閒。

如果流水是故意的，暮光鳥會互相返回。

荒城在古渡口，夕陽下滿是秋山。

回來又撤退。

2、《送陽山人到嵩山》唐代：李白。

我有一座古宅，松陽玉女峰。

停留乙個月，掛在東溪松上。

去仙草，菖蒲花紫蘑菇。

除夕夜或來訪，藍天騎白龍。

3、《送裴十八屠南到嵩山兩首歌》唐朝：李白哪裡能告別，長安青啟門。

蘭花招手做乙個無名小卒，而揚克則喝醉了金瓶。

當我騎上馬時，我獨自與國王交談。

風吹拂方蘭，陽光下沒有鳥鳥。

抬手指飛鴻，這種情況很難商量。

沒有早晚同時，應水有明確的來源。

4、《嵩山初見》宋代：張磊。

這些年來，鞍馬被困在塵土中，有青山讓我張開雙臂。

北風吹來，雨在黃昏時分消失了，山峰稀疏，從雲層中走出來。

5、《江嶽黃崇山，初到嵩山時》晉朝：袁浩要求插上秋風鼓號，和城首的夕陽旗。 少年鞍馬是合適的。 從軍樂中，不要問你來自誰。

侯啟才傳過姬北，第一聲音就打動了遼西。 回歸日期還在劉依依那裡。 春日閨房月，紅袖不用哭。

荒城在古渡口，夕陽下滿是秋山。

崇山俊山 [chóng shān jùn lǐng]生字本基本語 Detailed interpretation.

Chong：高; 君：山很高。

陡。 高大陡峭的山屬。

來源：金王羲之《蘭亭集》序言：“這裡山山巒疊嶂;鬱鬱蔥蔥的森林和竹子。 ”

例句 1士兵們冒著嚴寒酷暑，堅持戰鬥。

近反義詞。 同義詞：山與山，山與山，山與山。

反義詞：Ichima Pingchuan。