績效，組織行動？ “組織舞台行動”是什麼意思。

黑格爾說：“乙個人的性格、思想和目的最清楚的表達是行動，而人最深層的方面只有通過行動才能實現。 所謂人，無非是一系列的行動。 構成乙個人的一系列動作。

動作是表演藝術的本質，也是演員創作的素材。 在此基礎上，行動可以分為外部行動（身體行動、言語行動）、內部行動（心理行動）和相互行動（溝通、適應），而外部行動是內部行動的直接表現。 不同的人對同一事件有不同的行為。

然而，每個人的表達形式都大不相同，同一件事可能有很多表現形式，只有找到合適合理的動作，才能將角色個性化。

例如，追求樓上提到的人的例子; 這就包括送花、寫情書、打招呼等一系列動作，都有一定的目的，你在追誰？ 你為什麼要追求她（他）？ 如何追求？

“組織行動”就是“追求、送花、寫情書、根據自己的性格暗示”。

張飛乞求媳婦的方式和劉備求媳婦的方式肯定是不一樣的，中間發生的事情也絕對不一樣！ 正是因為性格不同，才讓她們追女的動作過程不同。 行動就是行動！

我是戲曲專業的三年級學生，所謂表演中的動作就是動作動詞，比如寫劇本追求乙個人，規定你送花、寫情書、提示等等，這裡的動作可以用乙個詞來概括，那就是“請”，理解動作線索，演技片段的事件就清楚多了。

組織舞台行動是舞台表演總排程員-導演的一項重要創作活動。 作為導演，每當你接到劇本並開始排練時，如何組織舞台動作至關重要。 這是因為舞台動作是為了達到劇本想要達到的藝術效果，而之前演戲的慾望是執行的，在某種意志的控制下是主動主動的。

它是在特定規定情況的約束下進行的活動。 只有根據內外規定的情境產生的活動才是合理的，整個行動過程必須隨著人物的情緒不斷調整和變化，必須符合劇情的發展和人物的個性。

舞台動作起源於生活動作，高於生活動作，是演員按照劇本在舞台上當眾再現劇中人物動作的藝術行為。 劇本、演員、舞台和觀眾是舞台行動出現和存在的前提和條件，我試圖從這些具體條件出發，與生活行動的對比來談談舞台行動的特徵。 1.舞台動作的假設舞台動作是演員在舞台上所扮演角色的動作。

劇中人物的行為雖然是在社會生活中，但並不是社會生活的重複，而是劇作家創作、演員向觀眾表演的虛構。 無論戲劇表演的形式如何，它都具有假設的性質，區別只是方法和程度。