蒙太奇的分類原則，蒙太奇手法有哪些型別？

1.平行蒙太奇

平行蒙太奇是指兩個或多個事件同時在不同地點並置。 剪輯時，將兩個事件的鏡頭穿插在一起，相輔相成，形成對比，容易產生強烈的藝術效果，表現跨越空間的特點。

2.交叉蒙太奇

交叉蒙太奇是指同時發生在不同地點的兩條或兩條以上的情節線的交叉和剪輯，事件相互依存，最終匯聚在一起，營造出驚心動魄的戲劇效果。 與平行蒙太奇不同，交叉蒙太奇通常用於營造節奏和營造緊張的氣氛; 它主要用於驚險、恐怖和戰爭等情節。

3.顛倒蒙太奇

反轉蒙太奇是一種破壞結構的蒙太奇，是指先展現故事或事件的現狀，然後引入故事的開頭和結尾，表現為事件概念中“過去”和“現在”的重新組合，產生倒敘或插曲的效果。 雖然事件的順序被打亂了，但時空關係清晰，敘事依然合乎邏輯，經常借助套印、刮擦、畫外音、旁白等方式變成倒敘。

4.抒情蒙太奇

抒情蒙太奇是指在保證敘事和描述連貫性的同時，超越情節的思想和情感的表達。 最常用的抒情蒙太奇之後往往是乙個敘事場景，適當地切成乙個象徵情感情感的空鏡頭。 空鏡頭就是這樣"“風景鏡頭”是指畫面中沒有人，是導演理清思想內容、敘述故事情節、表達感情的重要手段。

5.心理蒙太奇

心理蒙太奇是指通過鏡頭的結合，直接生動地表現人物的心理活動和心理狀態，如人物的夢境、記憶、幻覺、思想和想象等，是人物心理造型的表現，常用於回憶的鏡頭。

6.隱喻蒙太奇

隱喻蒙太奇又稱隱喻蒙太奇、符號蒙太奇、聯想蒙太奇。 它要求連線的鏡頭和場景之間有微妙的類比，通過“相似性”、“具體點”和“寓言點”，突出事物之間的相關特徵，促使觀眾理解內在和更深層次的意義。

蒙太奇藝術手法它分為三類：敘事蒙太奇、表演蒙太奇和理性蒙太奇。

敘事蒙太奇可以分為平行蒙太奇。

交叉蒙太奇、重複蒙太奇和連續蒙太奇; 表現性蒙太奇可分為抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇和對比蒙太奇; 理性蒙太奇可分為雜耍蒙太奇、反射搜尋蒙太奇和思想蒙太奇。

美國電影大師格里菲斯的敘事蒙太奇。

最先用到的，是影視中最常用的敘事手法。 它的特點是以情節的解釋和事件的展示為懷疑的主要目的，遵循情節發展的時間流和因果關係。

對鏡頭、場景、段落進行剪輯和組合，引導觀眾理解劇情。 這種蒙太奇清晰連貫，合乎邏輯，易於理解。

表演蒙太奇是以一列列的鏡頭為基礎，通過相互連線的鏡頭在形式或內容上相互對比和衝擊，從而產生單個鏡頭本身所不具備的豐富意義，以表達某種情感或思想。 其目的是激發觀眾的聯想，激發觀眾的思考。

理性蒙太奇是通過影象之間的關係來傳達的，而不僅僅是通過連貫的敘事表達。 理性蒙太奇和連貫敘事的區別在於，即使它的影象屬於實際經歷過的事實，但這種蒙太奇拼湊起來的事實總是主觀的視覺。

蒙太奇這些類別包括敘事蒙太奇、對比蒙太奇、表演蒙太奇、累積蒙太奇、再現蒙太奇、交叉蒙太奇、平行蒙太奇、抒情蒙太奇和隱喻蒙太奇。

1.敘事蒙太奇是連續性蒙太奇。 為了表現連續的劇情，使用了大量的連續蒙太奇，來表現人物動作連貫、場景連貫;

2.對比蒙太奇與不同的畫面影象和不同的畫面元素，通過鮮明的對比或強烈的對比，使彼此的“色彩”更加鮮明。

3.表演蒙太奇又稱“並列蒙太奇”。 它基於鏡頭的並置，目的是通過兩個畫面因素的影響產生直接而明確的效果。

4.累加蒙太奇將一系列具有相同或相似屬性的鏡頭連線在一起，稱為累加蒙太奇。

5.相同內容的鏡頭在再現蒙太奇中的再現稱為再現蒙太奇。

6.交叉蒙太奇的平行動作或場景的快速交替稱為交叉蒙太奇。 它是平行蒙太奇的發展，其中兩個或多個動作水平執行，並且必須具有嚴格的同時性。

7.具有兩條或兩條以上情節線索的平行蒙太奇是橫向表達的，即對同時發生在不同地點的事件進行交錯敘述的結構稱為平行蒙太奇。

8、抒情蒙太奇通過畫面的組合和連線，營造意境，使劇情的發展充滿詩意。

9.隱喻蒙太奇通過圖片的連線將不同的影象並置，將A與B進行比較，以此作為對另一者的隱喻，暗示視覺隱喻。

蒙太奇有平行蒙太奇、交叉蒙太奇、倒置蒙太奇、連續蒙太奇和抒情蒙太奇。

1.平行蒙太奇：這種蒙太奇往往表現為兩條或兩條以上發生在不同時空（或同時發生在不同地點）的情節線的並置，並單獨敘述，統一為乙個完整的結構。 格里菲斯和希區柯克都是使用這種蒙太奇的大師。

平行蒙太奇應用廣泛，首先，因為它是用來處理劇情的，所以可以對過程進行剪輯，以方便總結和集中，節省空間，拓展電影的資訊，加強電影的節奏。 其次，由於這種手法是幾條線索的水平表達，相輔相成，形成對比，容易產生強烈的藝術效果。

2.交叉蒙太奇：交叉蒙太奇又稱交替蒙太奇，快速頻繁地交替出現於不同地區的兩條或多條情節線，一條線索的發展往往會影響到其他線索，線索相互依存，最終匯聚在一起。 這種剪輯手法非常容易引起懸念，營造緊張緊張的氣氛，加強矛盾衝突的尖銳度，是把握觀眾情緒的有力方式。

3.反向蒙太奇：這是一種破壞結構的蒙太奇方式，首先表現故事或事件的現狀，然後引入故事的開頭和結尾，表現為事件概念中“過去”和“現在”的重新組合。 它經常在套印、劃痕、畫外音、畫外音、旁白等的幫助下變成閃回。

反轉蒙太奇的使用打亂了事件的順序，但時空關係仍需解釋清楚，敘事仍應符合邏輯關係，事件的回顧和推理也就是以這種方式構建的。

4.連續蒙太奇：這種蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣以多條線索發展，而是遵循單一的情節線索，按照事件的邏輯順序，有節奏地、連續地敘述。 這種敘事自然流暢，簡單流暢，但由於缺乏時間、空間和場景轉換，無法直接展現同時發生的情節，難以突出情節線條之間的矛盾關係，不利於一概而論，容易產生拖延感， 冗長，平淡而直接的敘述。

因此，在一部電影中很少單獨使用，多與平行和交叉蒙太奇手混合在一起，相輔相成。

5.抒情蒙太奇：抒情蒙太奇是一種超越情節之上的思想和情感，同時保證敘事和描述的連貫性的表達方式。 Jean Mitri 指出：

它既是敘事，又是聲音和色彩的渲染，更側重於後者。 重大事件被分解成一系列的特寫鏡頭或特寫鏡頭，從不同側面和角度捕捉事物的本質意義，並呈現事物的特徵。 最常見的抒情蒙太奇，也是觀眾最容易感受到的，往往緊隨其後的是敘事場景，並恰如其分地切入象徵著情感情感的空鏡頭。

平行蒙太奇、表演蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇、雜耍蒙太奇等，其中最後一刻營救是最經典的平行蒙太奇電影。