“山隨平原，江流大荒”一直受到人們的讚譽。 請選擇其中乙個角度進行檢視。

群山依原，河流流入大荒。 前一句生動地描繪了船出三峽、穿越荊門山後長江兩岸獨特的風光：群山漸漸消失，一望無際的低平田野就在眼前。

它就像是一組用電影鏡頭拍攝的動態畫面，給人一種流動感和空間感，模仿靜山中的活動趨勢。 “江流入大荒”，書寫著河水直奔而下的氣勢，望著荊門的遠方，彷彿流入沙漠和浩瀚的曠野，彷彿蒼茫而上，境界高高在上。最後一句寫著“enter”二字，穿透紙背，很合適。

場景蘊含著詩人歡快歡快的心情和青春的朝氣。

群山依原，河流流入大荒。 “它描繪了四個場景：連綿起伏的山脈、平坦的田野、湍急的長江和廣闊的荒原。

描寫了渡荊門入楚的壯麗景色，以流動的視角書寫了風景的變化，從蜀到荊門的船兩岸地形，從山到平原，群山一點一點消失在視線中，河水奔騰山下奔奔奔向廣袤曠野， 繪製一幅雄偉的長江圖畫。

出自唐代李白的《告別荊門》。

原文：遠渡荊門，從楚國出發。 群山依原，河流流入大荒。

月亮下，飛鏡下，雲彩誕生，大海建成。 還是惋惜故鄉水，千里迢迢送下船。

翻譯：乘船渡河到遙遠的荊門門，到戰國時期的楚國領土。 群山漸漸消失，出現低窪的田野，河流在無盡的田野中流淌。

河面上的月影就像一面從天而降的鏡子，雲層在城外營造出海市蜃樓。 我仍然喜歡這艘來自我家鄉的船，它千里迢迢來到東方看我。

出自李白的《告別荊門》。

群山依原，河流流入大荒。 “十字架勾勒出荊門的地理形勢和壯麗的景觀。 這裡場景的角度是移動的，而不是靜態觀察的固定點。

這反映在“有、有、在、流動”四個字中。因此，這兩首詩的擴充套件，不僅因為寫進了“平原”和“大荒”等廣袤曠野的意象; 而且由於動態描述，它也非常生動。 江河雖流淌，但山巒本來就凝固，“隨波逐流”的動感完全來源於乘船旅行的實際體驗。

在山巒疊嶂的陡峭險惡的三峽地區遊歷多日後，突然看到了壯麗的景象，恍然大悟的心情可想而知。

以下四句話是倒敘。 “山與平原同盡，江流入大荒”兩句，寫的是詩人坐在船上仰望地面風景的變化。 這兩句話寫得很大。

它具有大空間的立體感和久久旅行的感覺。 它寫詩人從四川乘船，沿著長江，順流而下，穿過蜿蜒起伏的三峽，姿態各異，高聳入雲。 來到廣袤的湖北平原，山山漸漸消失，隨著山巒的變遷，長江漸漸平靜下來，在廣袤的田野中緩緩向東流去。

它使用高度濃縮的語言。 詩人整個行程的地理變化寫得非常籠統。 這兩句話與杜甫的詩句“星隨平原，田野寬闊，月月汪汪”（《遊夜書》）相同，但都是精彩的。

不同的是，李白的兩首詩描寫的是白天的風景，而杜甫的兩首詩描寫的是夜晚的風景。

“隋”字描繪了山脈的方向和走向，具有流動感和空間感，彷彿一幅幅畫緩緩呈現在眼前。 隨著山巒越來越低，最後淹沒在大地裡，平原越來越寬，詩人的視野也越來越開闊，“終結”二字表達了詩人在山巒消失，平原出現時突然睜開眼睛的喜悅。 “進入”二字具有強烈的楔子感，刻畫了長江打荒原的威力，也激發了作者的自豪感。

作者內心的興奮和進步，也隨著水的流淌衝向了遙遠的天空。

群山依原，河流流入大荒。 在這副對聯中，作者用短短十個字描繪了四個場景：起伏的山脈、平坦的田野、湍急的長江和廣闊的荒原。

每乙個場景都如此浩瀚，讓人眼花繚亂，想著千里之外。 這句話的意思是，山巒隨著低窪田野的出現而逐漸消失，河流在無盡的田野中流淌。 描寫了渡荊門入楚的壯麗景色，以流動的視角書寫了風景的變化，從山巒到平原兩岸從蜀到荊門的船形，山巒一點一點地從視線中消失，河水奔騰山奔奔向廣袤的田野， 畫一幅雄偉的長江圖景，寫遠景。

其中，“隋”字逐漸變遷，移動了山巒和田野的位置，真實地表達出來，文筆生動活潑，給人一種空間感和流動感。

答：“山以平原為終點，江河流入大荒”運用擬人化的修辭手法和化靜為動的手法，把山寫成人，表達了詩人當時突兀而豁達的心情。